內(nèi)地主旋律電影《平凡英雄》，改編自“救助救治新疆和田斷臂男孩”的真實(shí)事件。電影整體采用多主線性穿插結(jié)構(gòu)的形式，講述一個七歲男童因為意外斷臂，在急救的黃金八小時內(nèi)，醫(yī)生、機(jī)組人員、飛機(jī)乘客、警察等跨越1400公里，完成斷肢再植的驚險故事，展現(xiàn)出國家跨地區(qū)緊急救護(hù)的能力，以及社會各界高度配合，過程感人至深。\葛若凡

　　相比較虛構(gòu)一個故事，根據(jù)真實(shí)事件改編的影視作品，更考驗主創(chuàng)團(tuán)隊的駕馭力，因為既要考慮真實(shí)情況，亦要照顧當(dāng)事人感受，還要兼顧專業(yè)編劇上的考慮?！镀椒灿⑿邸芳词侨绱?，真實(shí)的新聞事件──小男孩因手臂被拖拉機(jī)絞斷，需要緊急前往烏魯木齊進(jìn)行接臂手術(shù)；但要保證在斷臂八小時內(nèi)完成手術(shù)，否則小男孩就會有生命危險。電影著力描繪眾人如何在“黃金八小時”內(nèi)，開展一場與命運(yùn)競速的終極救援。

　　三線組合 上演終極救援

　　此類講述終極救援的影片，在國內(nèi)外都屢見不鮮，專業(yè)上稱為“極限行動”，指必須在極限的時間、極其匱乏的資源條件下，完成看起來不可能完成的任務(wù)。這部電影中，載著小男孩的車要以最快的時間到達(dá)機(jī)場，無論農(nóng)貿(mào)市場的商販，還是堵塞在繁忙道路上的汽車司機(jī)，都快速且自發(fā)地讓出道路，只因這條道路對于小男孩而言，是唯一一條的求生之路。

　　其中，醫(yī)護(hù)人員不眠不休、在手術(shù)室做好一切準(zhǔn)備，從死神手上挽救生命；普通群眾（如機(jī)場的工作人員、機(jī)組成員、飛機(jī)乘客、市場的商販）的熱心協(xié)助；政府各部門的應(yīng)急人員（120救護(hù)人員、女騎警〈古力娜扎飾〉、空管局、機(jī)場急救站、人民空軍等）的全力以赴，這三條主線重新排列組合穿插成一條“中主線”，表達(dá)出尊重生命的中心思想。在這些劇情的設(shè)計中，三條主線十分清晰，它們排列組合而成的“中主線”也十分完整和緊湊，展現(xiàn)了上佳的編劇水平。畢竟這些情節(jié)都必須基于真實(shí)新聞事件，只有掌握新聞事件本身，才能選取不同的戲劇基礎(chǔ)故事來排列組合，以完成劇情編排。

　　拍攝上，為了營造真實(shí)感，鏡頭語言也發(fā)揮了功用，比如說使用鏡頭的抖動來表達(dá)緊張感，用頻繁的鏡頭切換來制造局促和窒息感，例如飛機(jī)過道座椅，或者擁擠的街巷，還有貨物，形成天然遮蔽鏡頭兩邊的效果，觀眾看到的視線范圍愈來愈壓縮，就形成一種自然的不適感。這就是鏡頭運(yùn)用給觀眾帶來額外的互動視覺效果。

　　在場景構(gòu)建上，劇組為了力求真實(shí)，甚至1：1還原了當(dāng)時南航航班的機(jī)艙。主創(chuàng)團(tuán)隊以及參與演員也都接受了相關(guān)行業(yè)的專業(yè)培訓(xùn)，以確保整部電影的真實(shí)度。

　　演員出色 搭建情感氛圍

　　此外，一眾演員的演技都十分精湛，選角合理，因為是在飛機(jī)上營造緊張氛圍，也無法把男孩情況惡化等過度血腥的場面，直接展示給觀眾，所以大多數(shù)時候，只能通過飛機(jī)乘務(wù)長周燕（李冰冰飾）的細(xì)微表情和情緒變化來進(jìn)行觸點(diǎn)傳遞，使得其他的角色，包括坐在駕駛艙卻無法了解客艙情況的機(jī)長謝輝陽（黃曉明飾），能夠產(chǎn)生情緒傳遞，繼而形成情感氛圍的搭建，再將這種感受傳遞給觀眾。

　　不可避免地，這部電影仍然沒有打破同類型國產(chǎn)電影畫面敘事少的問題。部分劇情較為拖沓，節(jié)奏有些紊亂，部分內(nèi)容為了煽情效果，使得一些地方節(jié)奏過緩，之后又不得不拉開一些劇情的節(jié)奏，導(dǎo)致觀眾的觀影感受猶如“坐過山車”。

　　總的來說，《平凡英雄》是一部比較成功的現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)劇情片，正如該片導(dǎo)演陳國輝表示，一位電影中的原型人物（該事件的親歷者）跟他說過一句話“我們是平凡人，做平凡事”，讓他很感動，這句話最終作為經(jīng)典臺詞出現(xiàn)在影片中，而陳國輝也因此決定將影片命名為《平凡英雄》。誠然如此，正是每個人的每一點(diǎn)善意形成的微光，才匯聚成溫暖社會的光明。