“第一次到新疆，就是為演出《只此青綠》而來(lái)，很特別。”中國(guó)東方演藝集團(tuán)舞蹈演員張翰感覺(jué)內(nèi)心期待這一天已經(jīng)很久。

　　7月19日16時(shí)，在抵達(dá)烏魯木齊1個(gè)多小時(shí)后，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《只此青綠》）的全體演員，在烏魯木齊文化中心大劇院與已到達(dá)3天的幕后工作人員會(huì)合。29個(gè)小時(shí)后，他們開(kāi)啟在第六屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)上的首場(chǎng)演出。

《只此青綠》中張翰扮演的王希孟（左） 中國(guó)東方演藝集團(tuán)提供

　　尋找王希孟的樣子

　　《只此青綠》是兩年多以來(lái)的網(wǎng)紅話(huà)題劇目，不僅因?yàn)樗奈瓒?ldquo;險(xiǎn)峰”在中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上一鳴驚人，更因?yàn)樗镁罱^倫的舞蹈藝術(shù)之筆，呈現(xiàn)著流淌在歲月長(zhǎng)河里的中華傳統(tǒng)技藝，豐富的文化內(nèi)涵讓人嘆為觀止。

　　為什么會(huì)有這部舞蹈詩(shī)??？2017年，在故宮博物院的《千里江山——歷代青綠山水畫(huà)特展》上，中國(guó)東方演藝集團(tuán)的編導(dǎo)韓真、周莉亞被北宋時(shí)期名畫(huà)《千里江山圖》深深吸引。兩年后的一天，集團(tuán)給她倆下了一個(gè)任務(wù)，創(chuàng)作一部展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的舞臺(tái)劇，那一刻她們同時(shí)想到了《千里江山圖》。

　　歷史留給這部劇創(chuàng)作的素材其實(shí)很有限，一幅傳世名畫(huà)、受宋徽宗指點(diǎn)的天才畫(huà)家王希孟、蔡京的題跋，此外再無(wú)任何史料記載。尤其是核心人物王希孟，生前記載寥寥，在做成此畫(huà)后，更是消失于歷史中，卒年不詳。

　　“所以尋找王希孟的樣子，是我最初拿下這個(gè)角色最費(fèi)勁的地方。外放？?jī)?nèi)斂？灑脫？沉穩(wěn)？沒(méi)有參照，只有從畫(huà)中去琢磨。”張翰在排練時(shí)買(mǎi)了一張《千里江山圖》的印刷圖本，細(xì)細(xì)去觀察圖中的細(xì)節(jié)，又在畫(huà)帖上手繪一遍，體會(huì)18歲的王希孟當(dāng)時(shí)的所見(jiàn)、所好、所思。

《只此青綠》中謝素豪扮演的展卷人（中） 中國(guó)東方演藝集團(tuán)提供

　　讓國(guó)寶重現(xiàn)光華

　　在排演之前，演員們集體去故宮博物院體驗(yàn)文物修復(fù)師們的日常工作，這個(gè)過(guò)程給演員帶來(lái)很大的震撼。

　　“我們今天所看到的展陳文物，在經(jīng)過(guò)修復(fù)師之手前，其實(shí)并非現(xiàn)在的樣子，有的甚至看不出是一幅畫(huà)或?qū)懥耸裁醋帧?rdquo;主演之一謝素豪說(shuō)，正是在修復(fù)師們“修舊如舊”的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致下，流傳千年的古籍、書(shū)畫(huà)才能保留至今，讓當(dāng)代人依然能夠“穿越千年”看到過(guò)往的流金歲月。

　　這也是為什么有了“展卷人”這個(gè)角色的原因，是以此向默默耕耘在博物館、考古所里的文物保護(hù)工作者致敬，是他們一代代的接力，才讓國(guó)寶重現(xiàn)光華，讓中華文明之輝煌得以展現(xiàn)。

　　劇中“展卷人”的原型參照了故宮博物院書(shū)畫(huà)部研究員王中旭，他也是《千里江山——歷代青綠山水畫(huà)特展》的策展人。

　　謝素豪在排演初始遇到的最大困難，就是因?yàn)槟挲g和閱歷的原因，始終找不到一位老文博專(zhuān)家身上的嚴(yán)謹(jǐn)、沉穩(wěn)、專(zhuān)注的質(zhì)感。

　　“最初的表情、動(dòng)作都會(huì)浮于表面，為演而演，那個(gè)人物并沒(méi)有走進(jìn)我心里，和我的舞蹈表達(dá)合二為一。”謝素豪明白這是一個(gè)需要時(shí)間和磨礪去解決的問(wèn)題，在兩年多時(shí)間，參演了這部劇330多場(chǎng)演出中的270多場(chǎng)后，他終于收獲了穩(wěn)定而嫻熟的表演，根源就是真正讀懂了展卷人是誰(shuí)，做了什么，為什么要做，自我價(jià)值是什么。

　　“絹保八百”，為何900歲還“健在”

　　王希孟作《千里江山圖》的過(guò)程是《只此青綠》的主線(xiàn)，但編創(chuàng)者認(rèn)為在他下筆作畫(huà)之前，事實(shí)上還有一群在畫(huà)里看不見(jiàn)、在畫(huà)外卻極其重要的人，他們負(fù)責(zé)著采石、制墨、制絲、織絹、造筆、篆刻等基礎(chǔ)工序，沒(méi)有他們的存在，也就沒(méi)有《千里江山圖》。

　　所以觀眾最終看到的故事是這樣的——“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”，一幅名畫(huà)，在眾人的精工細(xì)作中徐徐展開(kāi)，化為一段美麗的故事娓娓道來(lái)。

　　“紙存千年，絹保八百。”這句“行話(huà)”是說(shuō)以絹?zhàn)鞯漠?huà)壽命不及紙作畫(huà)，只能保存800年，而這幅《千里江山圖》卻已經(jīng)超過(guò)900歲，是怎么做到的呢？

　　“其實(shí)就是每個(gè)環(huán)節(jié)的工匠都把自己分內(nèi)的事，做到了最好。”張翰相信當(dāng)時(shí)織絹的人一定是把絲線(xiàn)的韌度、編織的密度都按照高標(biāo)準(zhǔn)完成，才使得用此絹?zhàn)龅漠?huà)能夠長(zhǎng)壽。

　　為了讓創(chuàng)演人員更深入感知中華傳統(tǒng)技藝的魅力，韓真和周莉亞曾負(fù)責(zé)把毛筆、徽墨、蠶絲織造、國(guó)畫(huà)顏料、篆刻等國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目傳承人請(qǐng)到劇團(tuán)，為大家現(xiàn)場(chǎng)展示。

　　一位60多歲的毛筆制作技藝傳承人，專(zhuān)注而快速地打磨竹筒、梳理羊毫、扎制筆頭，因?yàn)殚L(zhǎng)期的浸泡、削磨，他雙手的拇指和食指的指尖部位已嚴(yán)重變形。

　　“他的世界就在工作桌的方寸之間，投入、安靜、淡泊地做一支好筆，外面的一切似乎都打擾不到。”張翰被打動(dòng)了，他和同伴們對(duì)劇中出現(xiàn)的情節(jié)、人物有了理解，那就是“擇一事，終一生”的生動(dòng)寫(xiě)照。

《只此青綠》中孟慶旸扮演的青綠（左五） 中國(guó)東方演藝集團(tuán)提供

　　青綠之美是無(wú)限風(fēng)光在“險(xiǎn)峰”

　　只此青綠，何為青綠？在這部劇中有3個(gè)主要角色——希孟、展卷人、青綠。展卷人在不同的時(shí)空里，目睹希孟畫(huà)下《千里江山圖》的經(jīng)歷，青綠則是這“展卷”到“入畫(huà)”過(guò)程中重要的紐帶，是畫(huà)中自然之美的凝結(jié)。

　　“青綠不是一個(gè)具體的人物，她是這幅畫(huà)中色彩和景致的視覺(jué)融合體，重點(diǎn)在寫(xiě)意。”在中國(guó)東方演藝集團(tuán)舞蹈演員孟慶旸心中，這個(gè)她演了兩年多的形象，是山巒、林海、清流的幻化，用望月、落云、垂思、獨(dú)步、險(xiǎn)峰、臥石等姿態(tài)，展示著中國(guó)山水畫(huà)中獨(dú)特的氣韻感。

　　宋代是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期，畫(huà)家們強(qiáng)調(diào)意境，追求寫(xiě)實(shí)，注重筆墨，集中呈現(xiàn)著人與自然和諧共生的思想。

　　觀眾最關(guān)注的“青綠腰”在《只此青綠》中就是“險(xiǎn)峰”之態(tài)，它是宋代山水畫(huà)描繪的主體對(duì)象。“山峰給了萬(wàn)物一種強(qiáng)大的依托，水從山上而下，林在山中生長(zhǎng)。”孟慶旸認(rèn)為拿捏好青綠必須做到，把山水的線(xiàn)條輪廓與宋代女子的婉約內(nèi)秀之美融合起來(lái)，垂目、緩步、下腰。

　　對(duì)專(zhuān)業(yè)古典舞演員來(lái)說(shuō)，青綠腰的動(dòng)作本身并不難，高難度在于姑娘們要把這個(gè)幾乎90°的后傾，維持“4個(gè)8拍”的時(shí)長(zhǎng)，對(duì)腰腹肌力量有嚴(yán)苛的要求，需要她們?cè)谂_(tái)下拼命去練。

　　“王希孟曾經(jīng)用畫(huà)筆對(duì)國(guó)家給予了最深情的贊美，但千里江山不止千里，我希望自己還能用更多的舞蹈形式來(lái)傾訴對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)。”孟慶旸說(shuō)。

　　因?yàn)橐环鶄魇喇?huà)作，所有創(chuàng)演人員用一部舞蹈詩(shī)劇完成了與古人跨越千年的對(duì)話(huà)，畫(huà)中昔日千里江山之美與今時(shí)錦繡中國(guó)之顏，同樣讓人自信與驕傲。

　　
資料來(lái)源：石榴云/新疆日?qǐng)?bào)