劇照 米廣弘供圖

　　一部在知名平臺(tái)獨(dú)播的小成本喜劇《蘭閨喜事》以黑馬之姿意外突圍。它不僅被冠以了“古裝版《粉紅女郎》、又一部《武林外傳》”的名號(hào)，而且迅速晉升為當(dāng)下年輕人的“下飯劇”之選。

　　該劇講述了守寡18年的單親母親杜如玉和她四個(gè)性格不同的女兒充滿歡笑與淚水的溫暖故事。看著看著就笑了，笑著笑著就哭了。多處溫情，三觀極正，積極樂觀?？坍嬋松賾B(tài)，展現(xiàn)家庭溫馨。劇中個(gè)性鮮明又截然不同的家庭成員，組成了無(wú)比真實(shí)的親情關(guān)系，不由得讓人聯(lián)想到自己的情感經(jīng)歷，產(chǎn)生共情之感。該劇還將市井煙火氣與寫意山水美學(xué)意境相結(jié)合，以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化之美。

　　總編劇倪駿認(rèn)為，通過(guò)春家五美的喜劇群像，要展現(xiàn)出一幅寫實(shí)原生家庭性格圖鑒。以古裝的形式將貫穿人生永恒的情感話題輕松展現(xiàn)，親情友情抑或多種形態(tài)的愛情，大部分人都可以在其中找到真實(shí)生活的影子，我們完成劇本已三年，主創(chuàng)們精心打磨后才得以呈現(xiàn)，扎實(shí)的家庭內(nèi)核描摹讓人性和角色立得住、看得過(guò)癮，在喜劇賽道獨(dú)樹一幟。

　　中式幽默借用現(xiàn)代。劇中性格特征截然不同的四姐妹在婚戀問題上也各有想法，大姐看似虛榮實(shí)則關(guān)愛妹妹十分獨(dú)立，二姐佩蘭屬討好和犧牲型人格，老三半夏堅(jiān)持公平公正讀書至上，老四可靈無(wú)拘無(wú)束行俠仗義，其實(shí)恰恰反映出靈活自由的婚戀選擇，更接近當(dāng)下人的生活狀態(tài)。可以說(shuō)該劇除去古裝的“表”，表達(dá)的還是當(dāng)代婚戀的“里”。

　　突破古裝類型限制。從體量來(lái)看，僅24集的《蘭閨喜事》是一部妥妥的“短劇”。在該劇監(jiān)制雨山看來(lái)，從幾分鐘的情景劇轉(zhuǎn)向完整結(jié)構(gòu)的古裝劇，團(tuán)隊(duì)并沒有產(chǎn)生“短變長(zhǎng)”的不適應(yīng)問題，反而將章回體劇情節(jié)緊湊、人物鮮明的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)得淋漓盡致。春家女兒的選擇代表了主創(chuàng)希望表達(dá)的婚戀觀，因此故事不僅停留在捧腹效果，在笑過(guò)之后能夠引人深思。

　　創(chuàng)新印證市場(chǎng)需求。該劇沒有囿于要做喜劇的效果而停留在膚淺的抖包袱中。創(chuàng)新題材，融入女性獨(dú)立的思考，如何爭(zhēng)取自己的感情，如何處理親情的羈絆，都借由輕松搞笑的劇情傳遞出來(lái)。打破了傳統(tǒng)古裝喜劇只能插科打諢的類型局限，在制作層面脫離了粗制濫造，服化道的精致程度不亞于大型電視劇，觀眾的認(rèn)可也恰恰印證了市場(chǎng)需求。

　　《蘭閨喜事》是荒誕與理想共存的結(jié)合體，它荒誕在無(wú)厘頭的喜劇元素弱化了一些劇情的邏輯卻營(yíng)造出輕松療愈的氛圍，它理想在被嵌于古代歷史背景下的人們其一些行為跳脫了社會(huì)環(huán)境造成的桎梏。該劇溫情的地方集中表現(xiàn)在，一是家人聚在一起吃飯，感覺好親切、好生活、好溫暖。另一個(gè)是結(jié)局，只有二女兒成親，沒有為了追求大圓滿出現(xiàn)四個(gè)女兒一起成親的畫面。四個(gè)女兒的感情發(fā)展得讓人很舒服，在一起的順其自然，分手的合情合理，曖昧期的暗流涌動(dòng)，有阻礙的齊心協(xié)力。

　　該劇裹著古裝外殼講述現(xiàn)代故事，勝在堅(jiān)持喜劇風(fēng)格，大家熱熱鬧鬧，直到最后幾集感情戲爆棚，很符合這個(gè)時(shí)代的治愈需求。完全可以看出整部劇不是無(wú)腦的“甜寵”，有很多道理都或深或淺地講述出來(lái)，很多現(xiàn)實(shí)也沒有違背實(shí)際發(fā)展規(guī)律。小體量的古裝喜劇或許會(huì)因?yàn)樾《勒业叫碌陌l(fā)展方向。 (作者米廣弘，筆名雨山)