國(guó)人認(rèn)知漫畫，很多是從小人書——專業(yè)一點(diǎn)的說(shuō)法叫連環(huán)畫認(rèn)識(shí)的，如《楊家將》、《三國(guó)演義》、《鐵道游擊隊(duì)》等等。通過(guò)這些繪本，開始了歷史文學(xué)的啟蒙，后來(lái)逐漸過(guò)渡到讀原著。

　　動(dòng)畫片、動(dòng)畫電影是我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)重要的開發(fā)部分，是促進(jìn)動(dòng)漫形象傳播和動(dòng)漫品牌打造的關(guān)鍵。早期只有日本的《哆啦A夢(mèng)》、《名偵探柯南》風(fēng)靡市場(chǎng)，再后來(lái)才有了朱德庸、蔡志忠的漫畫。如今的國(guó)漫，如《鏢人》、《誅仙》及《盜墓筆記》等等，作品頗多、類型豐富，俠義江湖、機(jī)械鎧甲，滿足了不同的動(dòng)漫愛(ài)好者。不同類型的作品都有對(duì)應(yīng)受眾，從業(yè)者、愛(ài)好者在國(guó)漫方向發(fā)力，用白描的手法，刻畫形象，形態(tài)逼真，纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生，語(yǔ)言表達(dá)完整簡(jiǎn)潔，故事敘述縮略連貫。他們一直深耕不輟，目前出品的《斗羅大陸》《武庚紀(jì)》《快把我哥帶走》《西行紀(jì)》等，不同類型的動(dòng)漫為各平臺(tái)帶來(lái)了大量人氣。平臺(tái)在經(jīng)典IP、漫畫改編、武俠手游，及原創(chuàng)動(dòng)畫方面所做的努力也帶來(lái)了不錯(cuò)的效果，不少觀眾真的有種“國(guó)漫可以了”的感覺(jué)。

　　中國(guó)漫畫的主要特點(diǎn)是，其一視覺(jué)效果不同。中國(guó)漫畫更注重視覺(jué)的沖擊力，每個(gè)畫面濃墨重彩，厚重有力，力求氣氛渲染。注重細(xì)節(jié)勾勒，整體氣勢(shì)磅礴，畫面感非常強(qiáng)烈。其二敘事方式不同。國(guó)產(chǎn)漫畫講究敘事邏輯流暢，注重故事起承轉(zhuǎn)接，在背景情節(jié)的敘述上，大開大闔，更符合現(xiàn)代年輕人的閱讀習(xí)慣與審美。其三在語(yǔ)言表達(dá)上，亮點(diǎn)頻現(xiàn)，不少語(yǔ)言堪稱精辟。針砭時(shí)弊、金句頻出，一語(yǔ)中的，極具思考，這些經(jīng)典的臺(tái)詞，是集體智慧的結(jié)晶、才華的體現(xiàn)。

　　縱觀目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫作品，一張張精細(xì)的分鏡，一幅幅恢宏的場(chǎng)景，包含的每一個(gè)動(dòng)作、每一幅神情都將人物心理狀態(tài)的變化描繪得淋漓盡致。在無(wú)文字表述的前提下，依然借著扎實(shí)的繪畫功底、反復(fù)推敲修改漫畫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，將所構(gòu)思、想表達(dá)的場(chǎng)景完整還原并悉數(shù)傳達(dá)給了讀者們，帶給讀者沖擊力十足的感官體驗(yàn)。

　　新銳作家蕭鼎認(rèn)為，目前雖沒(méi)有像宮崎峻那樣的大師，但我們的很多作品無(wú)論是畫風(fēng)還是內(nèi)容都更適合閱讀，寫實(shí)的畫風(fēng)，劇情的編排、畫面的處理都讓人耳目一新，中國(guó)漫畫能在以漫畫為重要產(chǎn)業(yè)的日本開始受到熱捧，絕非浪得虛名。

　　媒體人尹鴻認(rèn)為，《海賊王》之所以能經(jīng)過(guò)二三十年依舊長(zhǎng)紅不衰，是因?yàn)樗蓭讉€(gè)有血有肉的角色來(lái)支撐，所以觀眾不是在簡(jiǎn)單地看動(dòng)漫，就像是慣性地在關(guān)注著和自己一起的伙伴那般，一部好的動(dòng)漫能深入人心，在于它用人物來(lái)傳達(dá)出一個(gè)不敗的硬核主題和一個(gè)不朽的思想傳奇。

　　知名青年漫畫家阿桂表示，之前國(guó)漫被當(dāng)做嘲諷的對(duì)象，幼稚、無(wú)趣……大部分人喜歡風(fēng)格迥異、種類繁多的日漫，或歐美個(gè)人英雄主義的美漫。近年來(lái)中國(guó)漫畫的崛起之路十分明顯，即便是有連帶的事物陷入了低谷、抄襲風(fēng)波。但不可忽視的，有一大部分國(guó)人能夠扛得起國(guó)漫事業(yè)的號(hào)召大旗。

　　漫畫《鏢人》不僅在國(guó)內(nèi)廣受好評(píng)，在動(dòng)漫大國(guó)日本認(rèn)可度也非常高，“國(guó)漫之光”不是簡(jiǎn)單的說(shuō)說(shuō)而已，原著許先哲也表達(dá)了期待。他說(shuō)，一個(gè)人的作品中，可以傳達(dá)出他的生命力和靈魂，熱愛(ài)和信仰，這部作品帶來(lái)很強(qiáng)的沖擊和思考。加入了鏢的概念后，本書的俠客精神就成為了隱藏在身份之下的一種內(nèi)在品質(zhì)，更突顯了職業(yè)本身表現(xiàn)的意蘊(yùn)，并最終形成讀者自己心中的俠客精神，既不同于歷史本身某個(gè)時(shí)期的定義，又與影視作品的江湖有明顯的區(qū)別。

　　當(dāng)前我國(guó)民營(yíng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也存著一些問(wèn)題，表現(xiàn)在：動(dòng)漫人才不足，素質(zhì)參差不齊;產(chǎn)品原創(chuàng)力不強(qiáng)，文化滲透力不夠;產(chǎn)業(yè)鏈缺失。市場(chǎng)環(huán)境需要改善，政策相對(duì)滯后;企業(yè)行為不規(guī)范，產(chǎn)權(quán)意識(shí)不強(qiáng)，盜版現(xiàn)象嚴(yán)重等。此外，如何擺脫利潤(rùn)率低、依賴來(lái)料加工的常態(tài)，也關(guān)系到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。

　　互聯(lián)網(wǎng)+動(dòng)漫成行業(yè)趨勢(shì)。業(yè)內(nèi)外界普遍認(rèn)為，兩者有機(jī)整合，動(dòng)漫已成為國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站繼電視劇、電影和綜藝節(jié)目之后的第四大內(nèi)容板塊，視頻網(wǎng)站正取代傳統(tǒng)電視成為動(dòng)漫產(chǎn)品集成分發(fā)的首選。彈幕是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的流通之地，將所有用戶的腦洞連接起來(lái)，創(chuàng)造出一個(gè)與三次元世界有著自由思想語(yǔ)言的二次元帝國(guó)。新一代動(dòng)畫傳播媒體的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、移動(dòng)化、社交化和融合化特征日趨凸顯。

　　從好評(píng)如潮的《大護(hù)法》，到數(shù)年磨一劍的《大魚海棠》，還是讓眾人情懷爆棚的《大圣歸來(lái)》……在時(shí)下被多種外來(lái)文化的浸染下，好作品還是能夠被發(fā)現(xiàn)。我們要明白，動(dòng)漫給未來(lái)的作者開創(chuàng)了一個(gè)新道路，打造了一個(gè)文化輸出新高地，但中國(guó)的漫畫之路還有很長(zhǎng)的未知需要探索實(shí)踐。(作者：米廣弘，大公文旅特約作者)