圖：雷佳音（左）在《第二十條》中飾演檢察官。

　　今年內(nèi)地的春節(jié)檔電影缺少了高工業(yè)化水準(zhǔn)的電影制作，而集中在現(xiàn)實(shí)敘事和喜劇類型結(jié)合的創(chuàng)作上，呈現(xiàn)出有溫度、有力度、有情懷的特征。73歲的張藝謀導(dǎo)演近年創(chuàng)作產(chǎn)量高、電影作品形態(tài)豐富。他秉持“大時(shí)代和小人物”的美學(xué)理念，帶著其陜西人濃厚表達(dá)的性格特征。

　　在近年中國電影創(chuàng)作技術(shù)力量不斷發(fā)展，大制作不斷突破的現(xiàn)實(shí)中，張藝謀轉(zhuǎn)而走向小制作、小人物、小切口的電影創(chuàng)作。在電影《第二十條》中，張藝謀重新展現(xiàn)其強(qiáng)大提煉現(xiàn)實(shí)、塑造生活質(zhì)感和反思現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演能力?！兜诙畻l》指的是中國刑法中第二十條關(guān)于正當(dāng)防衛(wèi)的規(guī)定，涉及了鄉(xiāng)村黑惡勢力、校園霸凌以及性騷擾等敏感社會議題。張藝謀集結(jié)了實(shí)力派演員塑造群像戲，在現(xiàn)實(shí)百姓的煙火生活中營造喜劇氛圍，在不公平、正義遲到中塑造小人物的無奈悲痛，表現(xiàn)對捍衛(wèi)正義和人情溫暖的堅(jiān)守，深入探討正當(dāng)防衛(wèi)法律概念在現(xiàn)實(shí)生活中的爭議和應(yīng)用。

　　《第二十條》以雷佳音和馬麗飾演的夫妻貫穿全片，二人的喜劇表演風(fēng)格不是夸張的小品式，而是富有生活質(zhì)感地演繹夫妻小人物在生活中的雞毛蒜皮。趙麗穎則是破格型顛覆自身形象的表演。聽障人士郝秀萍（趙麗穎飾）為了給孩子看病，和丈夫王永強(qiáng)兩人向村里的惡霸借了高利貸。惡霸三番五次到他們家里討債，把王永強(qiáng)鎖上狗鏈子，還當(dāng)著他的面強(qiáng)奸了郝秀萍。遭受身體傷害和心理恥辱的王永強(qiáng)面對惡霸的繼續(xù)傷害，拿起剪刀捅了惡霸多刀，毆打戲、強(qiáng)奸戲、自殺戲接連上演。趙麗穎將一個(gè)對法律和公道絕望的無助老百姓，演繹得淋漓盡致。

　　現(xiàn)實(shí)反思 守護(hù)正義

　　喜劇的夸張幽默會消解嚴(yán)肅主題的反思，嚴(yán)肅主題又難以產(chǎn)生喜劇效果。張藝謀的創(chuàng)新在于提煉出復(fù)雜生活敘事中的線索，捕捉生活的質(zhì)感，展現(xiàn)幽默，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中遭遇不公的痛心疾首。生活質(zhì)感的氛圍既符合了闔家歡的觀賞需求，又適應(yīng)了電影嚴(yán)肅主題的反思。

　　《第二十條》更是一部深刻反映現(xiàn)實(shí)、探討社會問題的作品。韓雨辰為救護(hù)校園霸凌的被害者將霸凌者打傷，但由于缺乏證明霸凌的證據(jù)，韓雨辰反而成了承擔(dān)罪責(zé)的人。公交司機(jī)張貴生為保護(hù)受到騷擾的女乘客，打傷騷擾者卻被判定為故意傷害。出于見義勇為或自保對他人造成傷害，其行為有理由被視為正當(dāng)防衛(wèi)。在電影中正當(dāng)防衛(wèi)、捍衛(wèi)正義者卻成為罪犯。惡人利用權(quán)勢或暴力，抹去惡行的證據(jù)，而逃脫法律制裁?！兜诙畻l》直面現(xiàn)實(shí)中的人情冷漠、正義遲到、公平失衡、黑白顛倒、漠視法律。影片中的臺詞“法，不能向不法讓步”，是對現(xiàn)實(shí)社會的反思，是對人內(nèi)心正義感的觸動(dòng)，是對中國人熱情、正義傳統(tǒng)的保護(hù)，是闔家歡樂的基礎(chǔ)。