圖：周潤發(fā)（左）與柯煒林在電影《別叫我“賭神”》中飾演父子。

　　周潤發(fā)的電影，伴隨香港和內(nèi)地甚至是海外華人幾代人的成長。如果《龍馬精神》致敬的是成龍系列電影，《別叫我“賭神”》致敬的是周潤發(fā)的電影。在細(xì)節(jié)鏡頭和情節(jié)的設(shè)計(jì)上，《別叫我“賭神”》是一封寫給港片黃金時(shí)代的情書，致敬《阿郎的故事》《賭神》《英雄本色》《江湖情》等電影。\葛若凡

　　電影《別叫我“賭神”》由潘耀明導(dǎo)演，莊文強(qiáng)編劇，周潤發(fā)、袁詠儀、方中信主演，還是已故香港“老戲骨”廖啟智的遺作。電影描寫一個(gè)落魄賭徒——吳光輝（周潤發(fā)飾），與患有自閉癥兒子的故事。

　　父子和解 笑中有淚

　　從劇情上，作為《無間道》系列、《竊聽風(fēng)云》系列、《無雙》等電影的編劇、導(dǎo)演，擅長炮制驚險(xiǎn)刺激懸疑大片的香港知名編劇莊文強(qiáng)，打破以往風(fēng)格，寫了一個(gè)平凡人的平凡事。整個(gè)故事脈絡(luò)清楚，這是一個(gè)自閉孩子和放蕩父親和解的故事，笑中有淚，在主線上，喜劇元素和悲劇元素來回交織，轉(zhuǎn)換自然不生硬。喜劇元素的幽默和悲劇元素的煽情是最難轉(zhuǎn)化的，這可看出編劇極強(qiáng)的劇情組織能力。

　　電影中既有《阿郎的故事》《賭神》《英雄本色》《江湖情》等許多周潤發(fā)經(jīng)典港片的元素，亦有香港電影黃金時(shí)期的各種熟悉劇情和臺(tái)詞。然而，劇情內(nèi)核還是一個(gè)“浪子回頭”的簡單故事，其劇情結(jié)構(gòu)甚至與許多影視戲劇如出一轍，毫無懸念可言。

　　綜合劇情邏輯和人物設(shè)計(jì)上來說，無論是主角吳光輝為什么會(huì)成為病態(tài)型賭徒？后期為什么會(huì)突然良心未泯？為什么會(huì)因?yàn)閻廴伺R終前的囑托就能改邪歸正？人物行為缺乏動(dòng)機(jī)。而吳光輝的愛人李夕（袁詠儀飾）更缺乏合理性，一個(gè)社工會(huì)愛上并不足夠了解的幫扶對象，并為他生下兒子，還含辛茹苦把孩子撫養(yǎng)，其間從不為自己考慮。這顯然是不合邏輯的。

　　從拍攝上來說，我們還是能看到相當(dāng)多的鏡頭語言和畫面敘事，以及用演員調(diào)度、道具調(diào)度去詮釋劇情。

　　影像彌漫老港片質(zhì)感

　　電影的色調(diào)、光影都有著老港片的質(zhì)感。該片的演員都是香港的“老戲骨”，周潤發(fā)一改以往形象，顛覆性地扮演一位落魄的病態(tài)賭徒，演技可圈可點(diǎn)。已故香港演員廖啟智也在片中有精彩的表演，其眼神、動(dòng)作都可以詮釋劇情，并協(xié)助觀眾代入。

　　1989年，電影《賭神》橫空而出，在香港乃至整個(gè)亞洲掀起了一股狂潮?！秳e叫我“賭神”》顛覆賭神形象，“賭神”跌下神壇，在眾叛親離中尋求自我救贖?？偟膩碚f，該片的自我救贖較為老套，拘泥于傳統(tǒng)。

　　要想拍攝好致敬的情懷電影，需要夯實(shí)劇本，至少要做到劇情和邏輯的流暢，劇情發(fā)展的自然。