圖：任達(dá)華（左）與惠英紅分別飾演修錶師傅、警官。

　　電影單元故事，2019年，任達(dá)華、惠英紅主演

　　《回歸》是內(nèi)地電影《我和我的祖國(guó)》其中一個(gè)單元，由薛曉路執(zhí)導(dǎo)。

　　該單元需要全景還原1997年7月1日凌晨香港回歸祖國(guó)的儀式，而這個(gè)全球焦點(diǎn)的重大事件，留下了大量的影像和史料。作為具有紀(jì)實(shí)意義的國(guó)慶獻(xiàn)禮片，劇情不但不能偏離史實(shí)，演員的選擇也得貼近現(xiàn)實(shí)，但又得有一定虛構(gòu)和補(bǔ)充的劇情，還要做出戲劇的沖突和回歸時(shí)刻那種氛圍的搭建，讓觀眾產(chǎn)生共情。特別是要還原中英就香港移交時(shí)間問(wèn)題的最后交鋒，以及回歸儀式前后的明暗沖突。

　　當(dāng)中，回歸儀式的還原是最困難的。大量的鏡頭在真實(shí)回歸儀式的影像、新聞資料和電影還原的鏡頭中來(lái)回閃現(xiàn)，要做到毫不違和難分虛擬和現(xiàn)實(shí)，需要做大量細(xì)致的工作，也需要在實(shí)際拍攝運(yùn)鏡過(guò)程中巧妙地進(jìn)行橋接。在這方面，《回歸》單元做得相當(dāng)出色、自然，能夠讓觀眾再次感受到那個(gè)心潮澎湃的夜晚。

　　任達(dá)華飾演的修錶師傅和惠英紅飾演的警官，通過(guò)手表這一個(gè)象征符號(hào)串聯(lián)成一條主線，與香港回歸談判和回歸儀式主線組成雙主線結(jié)構(gòu)，但是和回歸儀式這條主線上的人物顯得連接性不夠；只是惠英紅飾演的警官曾在談判現(xiàn)場(chǎng)外執(zhí)勤，再者，也沒(méi)有展現(xiàn)香港普通市民在回歸時(shí)刻的狀態(tài)。

　　從視聽(tīng)語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，《回歸》的畫(huà)面敘事極少，使用了大量大特寫(xiě)鏡頭、慢鏡頭等傳統(tǒng)模式，卻沒(méi)有電影的敘事方法。