圖：潘巖（左）在律師行前輩帶領(lǐng)下，慢慢成長。

　　由劉進執(zhí)導(dǎo)，郭麒麟、金晨主演的內(nèi)地都市律政職場劇《平凡之路》，主要描述潘巖（郭麒麟飾）和舒一南（晏紫東飾）作為剛畢業(yè)的律政新人，以及已經(jīng)成為實習(xí)律師的左娜（金晨飾），初入格外復(fù)雜的職場世界，處理繁雜的各類案件，故事亦包含他們瑣碎跌宕的生活。\葛若凡

　　從宏觀劇情設(shè)計角度，劇集《平凡之路》的笑料比較密集，這得益于劇情的創(chuàng)作基礎(chǔ)和底層邏輯相當(dāng)貼近生活。它的戲劇沖突也有相當(dāng)?shù)谋l(fā)力，故事的立意也充滿了積極向上的意義。值得肯定的是，劇集采用了多主線的隱性單元結(jié)構(gòu)模式，即由多個角色多個視角組成了多條主線。

　　除此以外，整部劇看上去的劇情是一個連貫狀態(tài)，但劇中每個故事相對獨立的主線事件，既保證了情節(jié)事件間相對的獨立性，又讓故事脈絡(luò)更加清晰，且不至于丟失與過往劇情的連貫性。如此才能令觀眾在看這樣一部長篇幅電視劇時，不會產(chǎn)生倦怠感。

　　情節(jié)貼近生活

　　雖然采用了多主線的結(jié)構(gòu)，其實各條主線之間的界限并不明顯，不同人物不同視角并沒有劃分。比如說在男主角潘巖主線上的事件，縱使是從舒一南或者左娜的視角出發(fā)，人物認知、行為也能自然“默契”地配合上了，劇情和邏輯卻并沒有交代他們?yōu)槭裁磿獣?，或者也沒有暗示他們有可能會知道且如何配合。這樣的問題讓編劇精心設(shè)計、較復(fù)雜的多主線劇情，反而會增加觀眾的觀劇障礙。

　　微觀來說，許多人物的設(shè)計和很多細節(jié)劇情的設(shè)計，都很貼近生活。比如潘巖的母親是網(wǎng)約車司機，故而他初入職場時，對社會不同行業(yè)的認知不至于是一張白紙，這都得益于其母親長期在路上辛苦奔波，接觸三教九流各行各業(yè)而來，所以，潘巖掌握很多普通法學(xué)生和新銳律師所不具備的社會經(jīng)驗，因此擅長處理一些類似于“碰瓷”、訛詐的事情，也會更容易與各行各業(yè)打交道。

　　但是，劇中對于一些涉及到大型企業(yè)、大型律師行，以及海外機構(gòu)企業(yè)的法律案件，關(guān)于海外生活、留學(xué)生之類的細節(jié)內(nèi)容，卻出現(xiàn)了失真，特別脫離現(xiàn)實，譬如舒一南的人設(shè)和他的原生家庭及其海外背景，都不太符合事實。劇中涉及到的一些高等學(xué)府、海外機構(gòu)等，也仿佛缺乏一定的了解，甚至連錄取條件、留學(xué)實習(xí)的內(nèi)容和申請對工作經(jīng)驗的要求等，不甚了解。在拍攝的角度來看，劇集運用了大量的鏡頭語言，可以看出在拍攝上做了大量的工作。在很多車內(nèi)或者室內(nèi)（例如在辦公室）的鏡頭中間，采用了類似移動銜接的反軸線鏡頭或過肩鏡頭，去表達人物對話間關(guān)系的變化。例如通過過肩鏡頭，觀眾可看到另外一個角色對該角色的情緒變化，此舉也能更好地帶觀眾進入到角色視角以及劇情，從而產(chǎn)生共情效果。

　　畫面敘事不足

　　但是，該劇的畫面敘事不足。大量的劇情都是靠人物的對話或旁白去表達，沒有通過演員調(diào)度和道具調(diào)度乃至演員的行為、動作、神態(tài)，去推動劇情的發(fā)展。

　　從整體來看，雖然《平凡之路》比之一些同類型電視劇都要顯得有真實度，在一些細節(jié)上也下了功夫。比如在所用道具方面，汽車、服飾、手機等都有不同程度的做舊處理，人物服裝、妝容、造型也都符合角色設(shè)定。但是作為一部國產(chǎn)職場劇，特別是一部律政劇而言，職業(yè)專業(yè)度仍然有待提升。

　　雖然整體劇情都圍繞在幾家律師行展開，甚至舒一南的父親原本也是一位大律師，但是大量的案子都相對常規(guī)，到了劇情中后期，基本上已經(jīng)朝生活劇方向發(fā)展，而不是探討職場和律政的實際內(nèi)容了。作為職場劇，《平凡之路》對大型企業(yè)和專業(yè)機構(gòu)的描寫，也不充足。

　　故事簡介/職場路上堅定初心

　　內(nèi)地劇《平凡之路》講述潘巖在機緣巧合下進入榮柯律師行實習(xí)，認識了左娜、舒一南等一批年輕人。他們在資深前輩易帆、杜飛宇等帶領(lǐng)下，經(jīng)歷了職場的波折坎坷和困難考驗，并肩作戰(zhàn)，在情與法、義與利之中，更堅定了對法律的崇高信念，也對自身的突破與飛躍有了新的認識與感悟。一眾年輕人于職場和生活的路上守望初心，在平凡中創(chuàng)造不凡的“奮逗”故事。