圖：（上）《漫長的季節(jié)》拍出電影質(zhì)感。（中）王響原是火車司機(jī)，下崗后轉(zhuǎn)為出租車司機(jī)。（下）《漫長的季節(jié)》每一集都包含多條主線。

　　這部電視劇中，我們隨處可見這樣的閉合邏輯因果，讓我們感覺到這部劇中時刻充斥著宿命論。王響原是一位火車司機(jī)，最后下崗轉(zhuǎn)為出租車司機(jī)。王響失去兒子和妻子之時，選擇臥軌自殺，或許他和鐵路有特殊的羈絆，當(dāng)他閉上雙眼卻聽到了嬰兒啼哭的聲音，重新找回了活下去的希望。兩個被遺棄的人，又重新組成了一個家庭。鐵路又給了王響一次新生。

　　后續(xù)情節(jié)發(fā)展，年老的王響似乎看到年輕的王響開著火車，他大聲對年輕的自己喊：“往前看，別回頭?！敝睾系谝患膭∏?，鐵軌和火車剛好把將畫面割裂，對稱構(gòu)圖，也代表了兩個時期王響不同想法的割裂。這同樣也是早就鋪墊好的閉合劇情，兩處劇情組成閉環(huán)的圈形結(jié)構(gòu)；這種結(jié)構(gòu)很特殊，往往一條主線不會和自身相交，而這種特殊的結(jié)構(gòu)劇情會和自身相交，就讓我們感覺到宿命的存在。

　　除此以外，該劇在劇情設(shè)計上用了大量的畫面敘事，包括通過演員調(diào)度、道具調(diào)度，亦通過演員的動作、神態(tài)，特別是演員之間的情緒傳遞敘事。范偉有一場戲，是其所演角色王響盯著兒子的遺照彷徨和發(fā)呆，這一個長鏡頭看似沒有意義，卻表達(dá)了王響對亡子的思念，以及王響的無助和落寞。這比用多少囉嗦的臺詞，來表達(dá)這種悲傷的情緒，都要顯得有力。

　　拍攝方面，鏡頭語言，畫面構(gòu)圖，轉(zhuǎn)場，剪輯，色調(diào)等，都十分高水準(zhǔn)，導(dǎo)演經(jīng)常會用色調(diào)的細(xì)微差別和內(nèi)景外景光線的角度變化，來表達(dá)不同時間線上不同角色的心境。劇組還用制造景深，通過增加前景玻璃的方式，將吃飯的兩個人隔開，營造一種疏離感。導(dǎo)演辛爽用了很多鏡頭和畫面的藝術(shù)手法推進(jìn)劇情的發(fā)展，展示人物特點(diǎn)、細(xì)節(jié)等。

　　劇中，兩位實(shí)力派演員范偉和秦昊同臺競技，搭配一眾演員如陳明昊、劉琳、林曉杰等。這些實(shí)力派演員在演戲過程中，都會注重與其他演員的配合，沒有明顯的表演痕跡。當(dāng)中的年輕演員李庚希、蔣奇明等的演技，也都可圈可點(diǎn)。

　　《漫長的季節(jié)》不僅僅是一部有喜劇色彩的懸疑劇，更是一部時代劇。一部優(yōu)秀的懸疑劇，其內(nèi)核一定是表達(dá)人性的。所謂懸疑部分，也不僅僅是碎尸案和之后的案件，還包括不知道何時遠(yuǎn)走的時光，困在舊時代里不知何去何從的人，以及在時光中走散的人和人們對未來的迷惘和恐懼。滄海橫流的那個大時代下，普通人被迫坐上了時代的列車，去往一個未知的遠(yuǎn)方。但劇集也告訴觀眾，與其沉湎于過去，不如往前看，別回頭。