圖：電視劇《去有風(fēng)的地方》在男女主浪漫的愛情線之外，構(gòu)建了詩意的田園風(fēng)光圖景。

　　近年，不時(shí)有青年才俊回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的新聞，這也給了影視創(chuàng)作者無限啟發(fā)，他們?cè)趷矍楣适轮?，更講述青年振興鄉(xiāng)村的故事，于浪漫愛情線之外，增添現(xiàn)實(shí)主義意味。日前，熱播內(nèi)地劇《去有風(fēng)的地方》就是一部當(dāng)代背景的愛情劇，編劇在男女主浪漫的愛情線之外，不僅構(gòu)建了詩意的田園風(fēng)光圖景，亦通過講述主人公“治癒”自己的經(jīng)過，反映年輕人與鄉(xiāng)村振興之間的黏連，比之同類型愛情電視劇題材，是不小的突破。\葛若凡

　　演員劉亦菲在內(nèi)地劇《去有風(fēng)的地方》里飾演許紅豆，角色是北京某家高級(jí)酒店的經(jīng)理，在遭遇一系列的意外和挫折之后，諸如閨密的病重和病逝，種種都使其工作和生活迅速跌入谷底。許紅豆決定前往云南大理，在“有風(fēng)小院”休息調(diào)整。她偶遇了一群同是從大城市返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的同齡人，其中包括辭去高薪工作返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的當(dāng)?shù)厍嗄曛x之遙（李現(xiàn)飾），隨后在幫助當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村振興發(fā)展旅游業(yè)的過程中，許紅豆不僅治癒了自己，也收獲了與謝之遙的愛情。

　　鄉(xiāng)村振興 敘事徐徐展開

　　劇集開頭，就吸引了筆者。剛開始，鏡頭是在昏暗的臥室，觀眾看到的是定有早上六點(diǎn)鍾鬧鍾的手機(jī)，女主頭發(fā)凌亂地刷牙；鏡頭切換出門，是擠滿人的地鐵。之后鏡頭一轉(zhuǎn)，通過個(gè)人儲(chǔ)物柜的鏡子，觀眾得知女主在酒店工作的身份信息。其后又跟隨女主視角，了解酒店工作的瑣碎日常。整個(gè)過程充滿了畫面敘事和鏡頭語言，有著電影一般的開場(chǎng)和質(zhì)感，也增強(qiáng)了真實(shí)的代入感。

　　這部劇反映的鄉(xiāng)村振興，也不是生硬地展開，包括木雕在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的行業(yè)現(xiàn)狀，還有小鎮(zhèn)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)、年輕人面對(duì)走向大城市還是返鄉(xiāng)的內(nèi)心矛盾，以至兩代甚至三代人之間的代溝和大家有不同意見，都是逐步展開。過程中，一個(gè)從大城市來到鄉(xiāng)村的許紅豆，與謝之遙所代表的一班鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)青年，通過溝通明白了彼此；許紅豆也從只是一個(gè)暫住者，愿意在謝之遙的邀請(qǐng)下，將自己在大城市學(xué)懂的高級(jí)酒店管理經(jīng)驗(yàn)，傳遞給云南大理的民宿經(jīng)營者。

　　從劇情的設(shè)計(jì)方面來看，新穎的敘事方式，自然的臺(tái)詞，恰當(dāng)紓緩的節(jié)奏。中間的一些對(duì)白，放在生活中也不會(huì)覺得奇怪和尷尬，這說明編劇在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上真正做到了貼近生活和現(xiàn)實(shí)。整部劇的節(jié)奏雖然紓緩卻并不拖沓，成功之處也在于很多角色都有自己獨(dú)立的情節(jié)線，圍繞“有風(fēng)小院”，每個(gè)人都有自己的蛻變和成長，甚至有自己專屬的劇情走向。

　　鏡頭細(xì)膩 畫面推進(jìn)劇情

　　《去有風(fēng)的地方》采取了一些類似綜藝節(jié)目的敘事方式，令全劇有一種輕喜劇風(fēng)格。說實(shí)話，筆者作為一個(gè)從業(yè)者，鄉(xiāng)村振興題材的影視劇在編劇上很容易出現(xiàn)問題，特別是年輕人題材。而這部劇的劇本在情節(jié)推進(jìn)的處理上，運(yùn)用了大量的畫面敘事，通過角色調(diào)度推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而不僅僅依賴大量解釋性對(duì)白。

　　當(dāng)然，劇集尚存在生硬之處。比如第一和第二集之間鏈接性不強(qiáng)，節(jié)奏總會(huì)突然紊亂。第一集中，許紅豆閨密（吳倩飾）從發(fā)現(xiàn)自己不舒服到確診頑疾、最終去世的過程，都顯得太突兀。編劇完全可以使用閃回、倒敘等形式制造懸念，由此講出女主角內(nèi)心的郁結(jié)來源。而且到了大理之后，許紅豆的壓抑和悲傷的心態(tài)似乎突然消失了，因此，后面的救贖就顯得不夠張力，更欠缺足夠打動(dòng)觀眾的情感力量。

　　從拍攝來看，無論拍攝細(xì)膩的鏡頭，對(duì)鏡頭細(xì)節(jié)的捕捉和處理，甚至服化道，都比較細(xì)膩。比如說，角色該素顏的時(shí)候就是素顏的，該凌亂的時(shí)候就是凌亂的，有足夠的生活化和真實(shí)化，也沒有添加過分的同類劇常用的濾鏡或美顏特效。整個(gè)畫面構(gòu)圖、光影都能展現(xiàn)云南大理美好的一面。

　　另外，演員的演技可圈可點(diǎn)。無論畫面敘事手法需要通過演員表演展現(xiàn)細(xì)節(jié)，抑或許紅豆和謝之遙兩個(gè)人關(guān)系的發(fā)展，都隨著扮演者的眼神、面部活動(dòng)、肢體動(dòng)作，一一表現(xiàn)。特別是謝之遙小心翼翼地靠近許紅豆的一些劇情，兩個(gè)人的表現(xiàn)都十分自然，這樣的演技，獲得觀眾的喜愛。