94屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮將于美國(guó)時(shí)間27晚舉行。自疫情爆發(fā)以來，奧斯卡關(guān)注度拾級(jí)而下，去年收視率更是劇降58%，錄得985萬(wàn)人的歷史新低。這無(wú)疑與大眾觀影習(xí)慣的改變有關(guān)。2019年北美票房收入為113億美元，2020年受新冠沖擊大幅縮水至21億美元，等到疫情防控完全躺平的2021年，也只恢復(fù)到44億美元的水平。

　　有感于此，荷里活大廠砸下重金打造自家的流媒體平臺(tái)，包括迪士尼旗下的Disney+、華納旗下的HBO max、環(huán)球旗下的Peacock、派拉蒙旗下的Paramount+都屬于后疫時(shí)代的產(chǎn)物。須注意的是，過去電影業(yè)為打壓流媒體的搶客行為，促成了影片從院線上映到家庭點(diǎn)播間隔90天的“潛規(guī)則”。但在2020年8月4日，迪士尼宣布《花木蘭》直接登錄Disney+，率先打破“院網(wǎng)同步”的行業(yè)禁忌。也正因?yàn)槿B(tài)激進(jìn)，Disney+在一眾荷里活系流媒體平臺(tái)中表現(xiàn)最好，截至今年初訂閱用戶已超過1.3億。

　　就在傳統(tǒng)制片廠爭(zhēng)相轉(zhuǎn)型的同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)系流媒體平臺(tái)正在各大頒獎(jiǎng)季上“攻城略地”，只求在影史舞臺(tái)上爭(zhēng)得一個(gè)名分。譬如近年來Netflix持續(xù)投資小眾文藝片，并在影展公關(guān)方面落力不小。在今屆奧斯卡候選名單上，Netflix共攬下27項(xiàng)提名，成為上榜最多的“廠牌”。

　　某種程度上來說，荷里活也在迎合流媒體化的趨勢(shì)。自2015年奧斯卡公布“史上最白”的候選名單之后，AMPAS（美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院）有意擴(kuò)大評(píng)委規(guī)模、豐富評(píng)委背景，力求入圍電影更加多元化，不再以傳統(tǒng)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)為歸一。這與康城為首的歐洲三大電影節(jié)形成鮮明對(duì)比?？党鞘冀K堅(jiān)持參賽影片必須在法國(guó)院線上映，也從未給流媒體電影頒過獎(jiǎng)。

　　2017年，奉俊昊導(dǎo)演的《玉子》入圍康城主競(jìng)賽單元，由于Netflix參與該片制作，彼時(shí)遭遇到法國(guó)電影公會(huì)的抵制，甚至觀眾在《玉子》首映時(shí)噓聲一片。而奉俊昊下一部作品《上流寄生族》則在2020年的奧斯卡上橫掃四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為史上首部奪得最佳影片的非英語(yǔ)片電影。

　　正是憑借著評(píng)委選拔制度的改革，以及三大電影節(jié)與流媒體之間的矛盾，荷里活正在收割由歐洲培養(yǎng)出來的電影人才，這一趨勢(shì)在疫情爆發(fā)后愈發(fā)明顯。2021年在奧斯卡大放異彩的《游牧人生》與《米納里》，影片導(dǎo)演趙婷與鄭李爍都屬于康城一路扶持的新生代翹楚。而今年奧斯卡最大熱門、也是由Netflix出品的《犬之力》的導(dǎo)演簡(jiǎn)．坎皮恩，更可謂是康城嫡系中的嫡系，其個(gè)人首部短片《果皮》在1982年即獲得康城短片金棕櫚獎(jiǎng)。

　　看上去只是歐洲與“外部勢(shì)力”的沖突，卻由美國(guó)人從中攫取最大利益。這一邏輯放在電影行業(yè)抑或國(guó)際局勢(shì)，似乎在當(dāng)下都能成立。