馬可．穆勒多年來向西方推介中國(guó)電影。

　　意大利人馬可．穆勒（Marco Müller），應(yīng)是中國(guó)電影走向世界舞臺(tái)的拓荒者。上世紀(jì)八九十年代，華語電影爆發(fā)的背后，總有馬可．穆勒的身影。“（1975年）到中國(guó)留學(xué)后，我感覺自己對(duì)內(nèi)地電影一無所知。”日前在福建廈門參加“2023 HiShorts！廈門短片周”期間，馬可．穆勒在接受大公報(bào)記者專訪時(shí)如是說?；蛟S正因如此，才讓這個(gè)自稱“本土老外”的外國(guó)人，在此后的數(shù)十年間，一直向西方推介中國(guó)電影。

　　馬可．穆勒，是中國(guó)電影圈中被廣為熟知的“老馬”。1975年，馬可．穆勒來到中國(guó)留學(xué)，并愛上了中國(guó)電影，也成了將中國(guó)電影系統(tǒng)性地推薦給西方的推手。

　　七十年代留學(xué)中國(guó)

　　在中國(guó)留學(xué)期間，馬可觀看了謝晉拍攝的《磐石灣》，贊賞有加。“（謝晉的電影）能將社會(huì)主義與浪漫主義融合在一起，又不失濃烈個(gè)人風(fēng)格。”

　　馬可在留學(xué)期間的幾個(gè)月內(nèi)，大概看了80部中國(guó)電影。“看了中國(guó)電影后獲得的情緒和思考，應(yīng)該與別人分享。”他想到最好的分享辦法，就是操辦電影節(jié)。

　　在1980年代擔(dān)任意大利威尼斯影展選片委員會(huì)委員期間，馬可便將凌子導(dǎo)演的《原野》送到了威尼斯，這也是改革開放后內(nèi)地第一部參加國(guó)外大型影展的影片；他還將陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》介紹到瑞士的盧卡諾影展，該片曾獲得銀豹獎(jiǎng)；第一部在威尼斯影展獲獎(jiǎng)的內(nèi)地電影，是張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》，同樣也是他推薦……

　　馬可也在1982年首屆都靈電影節(jié)上，組織了135部華語電影，參加了電影節(jié)的“中國(guó)電影回顧展”，這在西方國(guó)家是第一次，引起了轟動(dòng)。

　　結(jié)識(shí)不同風(fēng)格導(dǎo)演

　　游走在中國(guó)與歐洲之間的馬可，結(jié)識(shí)了中國(guó)五六十年代有代表性的導(dǎo)演，也在中國(guó)第五代導(dǎo)演入學(xué)期間便與他們熟識(shí)。1980年，馬可在香港電影節(jié)結(jié)識(shí)了胡金銓，經(jīng)由他認(rèn)識(shí)了香港新浪潮的年輕創(chuàng)作者；同年同場(chǎng)合，馬可認(rèn)識(shí)了楊德昌，開始認(rèn)識(shí)臺(tái)灣新電影。

　　“中國(guó)電影一直在發(fā)展，中國(guó)不同風(fēng)格的導(dǎo)演，在各個(gè)不同時(shí)代，對(duì)電影進(jìn)行了不同角度的探索，讓中國(guó)的電影呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，不是統(tǒng)一的一個(gè)方向。”馬可認(rèn)為，那個(gè)時(shí)代的中國(guó)電影，有著百花齊放的朝氣蓬勃。

　　馬可以“選片人”“制片人”“電影節(jié)主席”等身份，更加在全世界各大電影節(jié)中助推中國(guó)電影“出海”。他曾自豪地說：“以系統(tǒng)性的努力為中國(guó)電影提供了前所未有的能見度，并幫助中國(guó)電影人進(jìn)入國(guó)際電影市場(chǎng)。從張藝謀到李安、賈樟柯、侯孝賢、蔡明亮、張?jiān)?、劉杰和姜文，多位華語電影導(dǎo)演在威尼斯獲得過金獅獎(jiǎng)以及其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)。”

　　為中國(guó)電影提供平臺(tái)

　　馬可承認(rèn)，西方確實(shí)存在著對(duì)中國(guó)電影的偏見，“現(xiàn)在也有很多新的偏見。”這在一定程度上導(dǎo)致了內(nèi)地電影“出海”難成為老生常談的問題。

　　馬可更直接地告訴記者，為了將李鴻其的《愛是一把槍》推薦入圍威尼斯影展，他不得不多番斡旋：“導(dǎo)演沒有偏見，但是選片人有偏見。”而如今，以愛國(guó)主義作為價(jià)值內(nèi)核的中國(guó)“新主流電影”，撞上了愈發(fā)凸顯的中西方意識(shí)形態(tài)對(duì)抗，馬可說，他只能透過自己的努力，給中國(guó)電影和中國(guó)的導(dǎo)演提供一個(gè)平臺(tái)，讓“龍標(biāo)”電影在世界范圍內(nèi)有更多的展示機(jī)會(huì)。