圖：“簡(jiǎn)素為絢：吉美博物館及竹月堂藏中國(guó)八至十八世紀(jì)一道釉瓷器展”展廳現(xiàn)場(chǎng)。

　　今年是中法建交60周年，位于法國(guó)巴黎的吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館（吉美博物館）舉行一系列“中國(guó)年”主題活動(dòng)，其中就包括“簡(jiǎn)素為絢：吉美博物館及竹月堂藏中國(guó)八至十八世紀(jì)一道釉瓷器展”，展覽匯聚香港收藏家、竹月堂主人簡(jiǎn)永楨以及吉美博物館收藏的約300件單色釉瓷，在法國(guó)展示中國(guó)瓷器光彩。大公報(bào)記者遠(yuǎn)赴巴黎，現(xiàn)場(chǎng)直擊，感受當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)中國(guó)瓷器文化的欣賞與贊美。/大公報(bào)記者 劉 毅 謝敏嫻（文、圖）

　　瓷器文化在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，今次在法國(guó)展出的中國(guó)單色釉瓷，品相完整，曲線流暢，色澤純淨(jìng)、典雅。一眾外國(guó)觀眾都在展廳現(xiàn)場(chǎng)細(xì)細(xì)端詳，一邊欣賞，一邊稱贊中國(guó)瓷器之美。他們紛紛表示從中感受到了匠人的制作技藝，更對(duì)中國(guó)的瓷器美學(xué)有了新的認(rèn)識(shí)。

　　單色釉瓷稱為“一道釉瓷”、“一色釉瓷”，指瓷器燒製呈現(xiàn)出不同的單一色澤，展現(xiàn)匠人對(duì)純美色彩和器形的追求。如展廳現(xiàn)場(chǎng)的白釉、青釉、綠釉、藍(lán)釉、黑釉與茄皮紫釉、紅釉、黃釉、褐釉等瓷器，它們按照顏色分別陳列在不同展示區(qū)域，展品旁都有詳細(xì)的說(shuō)明，包括來(lái)源故事、燒製特點(diǎn)、文化寓意等，甚至更配以中文的解釋，為了進(jìn)一步烘托效果，相應(yīng)的釉色旁還有古詩(shī)文及畫(huà)作，顯得更有意境。

　　單色釉瓷展中國(guó)工匠精神

　　吉美博物館館長(zhǎng)Yannick Lintz在開(kāi)幕儀式上致辭時(shí)表示，這批展出的瓷器展現(xiàn)中國(guó)的工匠精神，燒製技法令人贊嘆。單色釉瓷器的制作既要求材料的純淨(jìng)，又要求對(duì)燒製技術(shù)的嫻熟掌握，因此它是中國(guó)工坊燒製方式的最好體現(xiàn)。瓷器的顏色經(jīng)由高溫?zé)u而成，匠人們制作的時(shí)候也不斷嘗試更多新的顏色，同時(shí)也能令其滿足在不同禮制上的要求。

　　甫進(jìn)展廳，便是一組介紹中國(guó)瓷器制作原料的展品，再往里走，展區(qū)布局分明，不同的展位對(duì)應(yīng)不同色彩的釉色瓷，觀眾行至不同的展示區(qū)域，可以清晰感受到瓷器顏色的變化。展廳內(nèi)采用類似于自然光的白光照明，以突出單色釉瓷器的色彩。

　　是次展出從南北朝至清代的瓷器，品相完整，色彩純淨(jìng)，器形線條流暢，都給觀眾留下深刻印象，包括北宋綠釉鳳尾壺、清雍正年間珊瑚紅釉雙耳小爐、清乾隆年間的淺青釉葫蘆瓶……這些古雅脫俗的器物，富有東方美學(xué)，吸引了不少海外藏家和觀眾。

　　簡(jiǎn)永楨相信“美到極致是自然”，多年間不斷收藏單色釉瓷器，他在展廳現(xiàn)場(chǎng)接受大公報(bào)記者采訪時(shí)多次強(qiáng)調(diào)收藏要講究“精、新、真”，所收藏的瓷器品相要完整，碎邊碎角的最是不喜，“我喜歡收藏簡(jiǎn)單且有歷史價(jià)值的瓷器。如果只是一個(gè)外表，但沒(méi)有任何中國(guó)文化歷史底蘊(yùn)蘊(yùn)藏其中，我就不太喜歡了?！?/p>