圖：戲棚上演粵劇，臺(tái)下觀眾看得投入。 康文署供圖

　　【編者按】今年9月底，維園搭建戲棚上演粵劇，市民看得開(kāi)心，勾起有關(guān)戲棚的往日記憶。事實(shí)上，香港的戲棚搭建蘊(yùn)含民間建筑智慧，但隨著城市發(fā)展，相關(guān)條例所限，戲棚文化已不復(fù)當(dāng)年盛況——市區(qū)戲棚愈來(lái)愈少，鄉(xiāng)郊搭建戲棚需求也漸趨減弱。

　　《大公報(bào)》今日起推出“戲棚今安在”系列專題，探討香港戲棚文化價(jià)值及其保育方式，如何才能令其不只是非遺清單上的一個(gè)項(xiàng)目，以至能真正地“活”起來(lái)？

　　維多利亞公園月前搭建大型戲棚舉辦“太平處處是優(yōu)場(chǎng)——維園粵劇戲棚匯演”，本地多個(gè)粵劇團(tuán)聯(lián)合資深粵劇名伶新劍郎、龍貫天、羅家英等粵劇演員帶來(lái)表演，觀看者眾多。但曲終人散，戲棚從維園移除后，還剩下什么？

　　近年戲棚演出場(chǎng)次見(jiàn)少，規(guī)模見(jiàn)小，是否該任其萎縮，只因其或非時(shí)下觀看粵劇表演的主流選擇？粵劇名伶新劍郎表示，棚戲?qū)泟“l(fā)展有正面作用。雖然現(xiàn)代人娛樂(lè)方式增多，但只要民間還有“酬神”需要，有不放棄的籌辦者，戲棚文化就不會(huì)真的消失，前提是要讓現(xiàn)代人明白戲棚文化的價(jià)值所在──它并非只是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的棚。\大公報(bào)記者 劉 毅

　　戲棚本身是臨時(shí)搭建的建筑空間，棚內(nèi)上演的神功戲，保存?zhèn)鹘y(tǒng)戲曲表演藝術(shù)，棚外舉行節(jié)慶“酬神”活動(dòng)，是民俗更是鄉(xiāng)情。時(shí)代變遷，戲棚文化好似跟這個(gè)社會(huì)格格不入，有人指摘其老土，有人指摘它的去向就是博物館，但在粵劇名伶新劍郎看來(lái)，戲棚有不可替代的文化價(jià)值。

　　吸引鄉(xiāng)民回家看戲

　　“在戲棚觀戲好像赴一場(chǎng)嘉年華會(huì)，在鄉(xiāng)村搭建戲棚演出神功戲，這個(gè)文化空間凝聚的是鄉(xiāng)情和團(tuán)圓，并非單單只是在一個(gè)戲棚看一場(chǎng)戲這么簡(jiǎn)單。”新劍郎接受大公報(bào)記者專訪時(shí)表示：“神功戲每隔一年或每隔一段時(shí)間上演一次，當(dāng)?shù)氐娜?，縱使已經(jīng)移居外地，等節(jié)誕之時(shí)回到家鄉(xiāng)，還有籌辦者愿意去做，就能吸引一些鄉(xiāng)民回家看戲。既為酬神，更重要的是通過(guò)聯(lián)系鄉(xiāng)里鄉(xiāng)情，推動(dòng)了一個(gè)社群風(fēng)土文化的良性發(fā)展，這便是戲棚的價(jià)值所在?！?/p>

　　香港的傳統(tǒng)戲棚主要由竹和杉木搭建而成，建于空地之上，城市和鄉(xiāng)村的宗族社群請(qǐng)戲班在戲棚演出大戲，為的是“請(qǐng)神看戲”，配合神誕節(jié)慶的祭祀性質(zhì)，祈禱年節(jié)風(fēng)調(diào)雨順，故戲棚上演的大戲被稱神功戲，本地也早在19世紀(jì)末已出現(xiàn)搭棚上演神功戲的情況?！霸趹蚺锷涎莸纳窆颍鋵?shí)是‘人神共樂(lè)’，臺(tái)上戲曲演員唱著離合悲歡，臺(tái)下熱熱鬧鬧，街坊村民聚首看大戲，既維持了社群關(guān)系，也形成了地區(qū)文化?！毙聞衫m(xù)稱。

　　年輕演員職業(yè)起點(diǎn)

　　新劍郎原名巫雨田，上世紀(jì)60年代中后期投身粵劇，正式入行，他形容小時(shí)候就曾跟隨父母在戲棚欣賞神功戲，點(diǎn)燃了他對(duì)粵劇的熱忱，決心踏上職業(yè)道路，“上世紀(jì)60、70年代，我入行之時(shí)，當(dāng)時(shí)不少社群都會(huì)舉辦神功戲，會(huì)請(qǐng)戲班去演戲，我也時(shí)常在戲棚演戲?！?/p>

　　追憶往昔，香港的粵劇發(fā)展雖說(shuō)是戲棚上演神功戲與戲院演出齊頭并進(jìn)，但其實(shí)早在新劍郎入行之時(shí)，年輕的粵劇演員并沒(méi)有太多在戲院演出的機(jī)會(huì)，“當(dāng)時(shí)尚未有新光戲院、香港大會(huì)堂等場(chǎng)地，只有銅鑼灣利舞臺(tái)、北角皇都戲院等，且這些戲院上演的也都是當(dāng)時(shí)賣(mài)座的名伶的戲，年輕粵劇演員何處去？在戲棚表演神功戲，就是初踏臺(tái)板的好機(jī)會(huì)。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，搭棚演粵劇是一件很普通的事?！?/p>

　　新劍郎續(xù)表示，可以說(shuō)，傳統(tǒng)戲棚在彼時(shí)為一眾粵劇演員提供了演出平臺(tái)，是他們職業(yè)生涯的起點(diǎn)?！吧鲜兰o(jì)60、70年代，香港市區(qū)一些運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，都有搭戲棚的粵劇演出，幾乎常年無(wú)休，培養(yǎng)出了不少知名粵劇演員?！?/p>

　　生存空間日漸縮窄

　　曾經(jīng)的粵劇搖籃，發(fā)展到如今，商業(yè)性質(zhì)的棚戲不復(fù)存在幾十年，節(jié)誕愿意搭傳統(tǒng)戲棚上演神功戲的組織者也愈來(lái)愈少。根據(jù)學(xué)者陳守仁統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，從上世紀(jì)80年代至今，香港粵劇神功戲在不斷收縮，從最初每年近30個(gè)戲班演出305天，到今年只有11個(gè)戲班上演145天。新劍郎提及上世紀(jì)70年代中，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，當(dāng)時(shí)的政府以消防條例，噪音問(wèn)題，以及搭戲棚演戲或占用青少年運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地等為由限制其發(fā)展空間，加之現(xiàn)代戲院的興建，新光戲院、香港大會(huì)堂等漸次而生，從而令本地戲棚生存空間漸窄。

　　生存空間縮減，會(huì)否令戲棚文化式微？新劍郎坦言不至于太過(guò)悲觀，他不認(rèn)為未來(lái)的城市發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，神功戲會(huì)真的消失，“我現(xiàn)在不會(huì)認(rèn)為戲棚神功戲式微，只能說(shuō)現(xiàn)代人娛樂(lè)方式的增多，神功戲出現(xiàn)很大程度的減少。”因?yàn)樗嘈?，坊間始終有節(jié)慶日的“酬神”需要，城市及鄉(xiāng)郊依然可以搭建神功戲棚、演出大戲，再拆卸、再搭起……“可以說(shuō)，戲棚文化與社群生活息息相關(guān)，與本地鄉(xiāng)民文化生活相輔相成?！?/p>

　　他希望現(xiàn)在的人可以通過(guò)戲棚看到其背后承載的文化特色，認(rèn)識(shí)到戲棚價(jià)值所在，了解它與香港這座城的無(wú)限黏連，自然會(huì)明白傳承的必要性。