圖：1933年，德國女攝影家赫達．莫里遜來到中國記錄下當時法海寺的模樣。

　　隨著明朝滅亡，法海寺壁畫的繁榮亦戛然而止。

　　上世紀30年代，英國女記者安吉拉．萊瑟姆將她游歷法海寺的情景發(fā)表在《倫敦新聞》畫報上，讓一度沉寂的法海寺重回民眾視野。

　　“在石頭祭壇上，坐著三個上了漆的塑像，每個塑像后面都有一個繪制了圖案的屏風。接著，我們發(fā)現(xiàn)殿內(nèi)四壁都布滿了壁畫！我們興奮地打開了該寺廟的其他門，利用一面鏡子把陽光折射進了殿堂內(nèi)部。令人驚奇的畫面頓時展現(xiàn)在我們的眼前。我敢說自己從未見過任何其他繪畫能具有那么崇高和迷人的風格。”安吉拉．萊瑟姆的記述，讓法海寺從此名揚四海。

　　同一時期，德國女攝影家赫達．莫里遜也來到中國拍攝照片，她依靠一臺照相機、一輛自行車和一顆捕捉東方藝術(shù)敏銳的心，不僅記錄下當時中國的社會景象，也留下了法海寺彼時真實的模樣。