【畫家簡介】

許敬如，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。北京藝軒畫院院長，臺(tái)北故宮書畫院名譽(yù)院長，曲阜孔子文化藝術(shù)學(xué)院副院長，宿州學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，曲阜市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)藝術(shù)顧問。

許敬如作品以大寫意為基調(diào)，追求氣骨古雅、神韻秀逸。他理性的繼承了先賢藝術(shù)創(chuàng)作成就，六法兼?zhèn)洌指褚蚱肥?，他講究意境，心與物期、意在筆先、筆游神理，而旨在象外，較好的發(fā)揮了作品的審美作用。他繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)感受，又汲取一些當(dāng)代藝術(shù)思維，善于利用多種構(gòu)成元素，更重要的是，他能用一個(gè)當(dāng)代人的感受，通過豐富的筆墨和中國繪畫的認(rèn)知方式和法度，去體現(xiàn)中國繪畫藝術(shù)的精神。他融合中西方構(gòu)圖、色彩、托物、明暗、光影、透視等表現(xiàn)手法，去表現(xiàn)豐富筆法之外的意境追求。用現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)具有時(shí)代氣息兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)意境的主題。他的花鳥畫，精致入微，他的山水畫，大氣磅礴。博采眾長、筆力深厚、變換不一、意象交融，在此基礎(chǔ)上，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

曾在英國、泰國、馬來西亞、澳大利亞等國舉辦個(gè)展。在北京、香港、臺(tái)北、成都、合肥、曲阜等幾十個(gè)國內(nèi)城市舉辦個(gè)展及聯(lián)展。

多件作品被國內(nèi)外博物館收藏，作品《春趣》被美國前總統(tǒng)克林頓收藏。作品多次入選文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位舉辦的展覽并獲獎(jiǎng)，作品被巴西、意大利、加拿大、英國、法國、美國及東南亞各國藏家及友人收藏。并出版《許敬如花鳥畫作品集》、《許敬如畫集》、《大畫家》等著作。

2008年被中國文聯(lián)授予“共和國藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，2009年被中國書畫研究院授予“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

與許敬如老師去年夏天在京相識(shí),古稀之年筆耕不輟,讓我這個(gè)天天混跡在書畫圈的人也漸感慚愧,其間欣賞老師的作品近百幅,梅蘭竹菊花鳥果蔬野草紫藤無不涉及,筆氣生動(dòng)、墨之精彩讓我們感慨萬分,都說高手在民間,此話當(dāng)真不假。中國畫傳承千年,筆墨之不易不在朝夕,是大寂寞中萃取的弱水一瓢,廢紙三千更不在話下,所以我能體會(huì)到個(gè)中滋味之不易。老師為人謙和,在藝術(shù)上敬經(jīng)典尊古人,不越半步雷池,外師造化,中得心源。所呈之氣廣大而精微,在淮北之地有此一人,實(shí)屬新安之幸。

——《中國水墨》雜志主編：劉淇

副主編：胡杰

率意沖和，莊雅并重

——讀許敬如先生的花鳥畫

文/高月明

讀罷許敬如先生的花鳥畫集，掩卷遐思，我仿佛聽見那些山雀在荊榛間鳴叫。那些天地間閃爍的精靈，穿越丘岡，穿越溪澗和白云，偶爾棲止在蘆荻、灌叢、蕉竹、雜卉和枯藤上。云霞有時(shí)會(huì)鍍亮她們澄澈的羽毛，而晨昏有著陰翳底色的倏忽亮斑，有時(shí)又會(huì)給小鳥帶來安適的喜悅或怵惕的醒。我在想，面對(duì)天地的大美，一個(gè)為筆墨獻(xiàn)出一世熱忱的畫家，一個(gè)善于造境的人，他的發(fā)現(xiàn)是敞開的，他的慧心是專注的，他的創(chuàng)造是多元的、詩意的和暢快的。呈現(xiàn)出“思”的品格和“逸”的本真。這就是我品讀許敬如先生花鳥畫的最直觀的感受。

許敬如以寫意花鳥著稱，所畫多為村野河濱之間的幽趣景物，涉類廣泛，意境簡遠(yuǎn)，天趣盎然，幽渺多致。他的畫構(gòu)圖簡略，骨清氣雅，率意沖和，莊雅并重。從先生饋贈(zèng)我的畫集中，既有梅的桀驁，松的高古，鷹的霸悍，鶴的高蹈；又有蕉葉的博雅，藤蘿的蒼郁，蘆荻的幽渺，禽鳥的恬暢。無論何種題材，許先生都善于用洗練的筆觸、變化的墨彩、潤澤的水分表現(xiàn)得恰如其分。他所畫的山雀、仙鶴都帶著丘山深澤的靈氣，而這單純依靠筆墨或是寫生都是無法達(dá)到的，它是融匯了畫家對(duì)生活的觀察，對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟，加之筆墨的功夫才能達(dá)成的境界。

縱觀許敬如先生的花鳥畫，可以歸納為“簡、蘊(yùn)、雅、逸、透”五個(gè)特征。

簡：指的是構(gòu)圖及物象的簡潔了然。許先生的構(gòu)圖在遵循傳統(tǒng)技法突出主體的基礎(chǔ)上，用極其簡練的筆觸、簡略的造型表現(xiàn)摹寫對(duì)象，既遵古法又重創(chuàng)新，筆簡意沛，簡而不陋。如他的《雙鶴圖》，用書法的線條，濃淡相參，寥寥數(shù)筆，勾勒出仙鶴昂首低回，優(yōu)游水湄的閑雅不羈、超然物外的姿態(tài)，而作為襯景的散篁和芭蕉，簡淡清癯，灑然如風(fēng)。而仙鶴、散篁和芭蕉的組合，恰好表達(dá)了傳統(tǒng)文人士大夫追風(fēng)懷遠(yuǎn)，掙脫塵累羈絆的出世情懷。他的另一些小品，筆墨練達(dá)，氣息綿緲，氣骨相生，形神相契。他的這種風(fēng)格是一貫的，即使處理較為復(fù)雜的素材，也不忘從簡的宗旨。由此可以看出，許先生奉簡從略、抱樸守真、摒棄浮華的藝術(shù)風(fēng)格。

蘊(yùn)：是一種涵泓包容的姿態(tài)，它是由畫家的筆墨功夫和學(xué)養(yǎng)構(gòu)成的，包含了畫家的功力、眼界、思想、性情和人生歷練。許敬如先生出生于素有“國畫之鄉(xiāng)”美譽(yù)的安徽蕭縣。其祖父為清末舉人，有著深厚的家學(xué)淵源。自幼習(xí)畫，天資敏悟，畢業(yè)于中央美院國畫系，師從鄭正、李苦禪、張世簡、卓然等名家，有著扎實(shí)的基本功。他的花鳥畫根植于傳統(tǒng)，筆墨蘊(yùn)藉，氣骨俊爽，肌理豐韻。開合不離古法，張弛寄以性情。從中透出隨喜而達(dá)觀的人生態(tài)度。他的畫作的堅(jiān)實(shí)部分，如枯藤古樹，以焦墨點(diǎn)染勾擦，氣息古拙，老厲盤曲，捫之有息，斫之有聲。從他的松、梅、竹、荷以及雀鳥翔止棲息的姿態(tài)中，我們看到的是大自然的恬適自在與安詳，一種天意隨心的喜感撲面而來，同時(shí)，那種抗?fàn)幍摹⒆月傻?、壯大的?ldquo;自藏薪柴好過冬”的卓然獨(dú)立精神，也不時(shí)躍然筆墨間。

雅：其實(shí)是一種高尚的文化品質(zhì)。許先生雅人深致，他的花鳥，有一種博雅君子的氣度。從他的迎春、玉蘭、秋卉、嘉果、水仙、野鴨等題材中，不時(shí)傳達(dá)出從容、雅健的氣息，給人一種物我相隨、相彰、相映、相惜、相忘的妙悟與點(diǎn)化；他的一幅有著“八大”風(fēng)味的鳥石小品，畫的是暮云橫亙、碣石當(dāng)風(fēng)、孤鳥回首的情景，題名為《心曠神怡》，從鳥的篤定瞻遠(yuǎn)的神情中，我反復(fù)琢磨其中的況味，終覺有一種澄明、暢達(dá)和不悔的情愫充溢其間。這和許先生“達(dá)人不悶”的情懷有關(guān)，即使他在畫蘆花、枯茅、殘荷、孤鶩、野水這些岑寂物象時(shí)，也不是一味地落入枯寂，我們依然能體悟到“澄懷觀道”、“撫琴對(duì)流水”的通達(dá)與超然。

逸：其本源是流動(dòng)的、不辨行跡的、超邁的，且具寂寥本性的品格。當(dāng)書畫藝術(shù)融入“逸”的元素，它就具有了上升的、飄浮的氤氳之氣，我們叫它“逸氣”。可見，“逸”是以氣而顯形的，是高邁的。許敬如的花鳥畫，“逸”在筆墨中，或隱或顯，隱時(shí)以形取勝，顯時(shí)以氣取勝。我們說到他的松鼠和山雀，這些小精靈，她們的現(xiàn)身不是孤單的，在大自然的懷抱中，她們有時(shí)表現(xiàn)的很亢奮，有時(shí)又表現(xiàn)得很幽微?？簥^時(shí)，畫家賦予她們的色彩很明亮，很篤定，“逸”在其內(nèi)；而幽微時(shí)，畫家賦予她們素樸、恬淡的墨跡，“逸”在其外。“逸”是蕭散，是神韻，是吹風(fēng)斷俗的遠(yuǎn)謀。許先生的“遠(yuǎn)謀”，是長期探索實(shí)踐的結(jié)果，更是一種“低處把事做到家”的情懷，是一種“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”的胸臆。

透：是骨力的象征。許先生作畫，意在筆先，神到力至。幾十年來，他創(chuàng)作不輟，心手相應(yīng)，得魚忘筌，這是一種上乘功夫，它的所向披靡，全在于力道。畫家可以輕易賦予禽鳥飛翔的形跡，但難以賦予禽鳥的徐疾有致的神韻。關(guān)鍵在一個(gè)“透”字。力透紙背說的就是這等功夫，許敬如先生做到了，而且把這種功夫滲透到草木的肌骨。從他的古松、鷹隼到雄雞，從他的冰雪寒梅到秋水野韻，那種發(fā)軔于毫端的力道的勁響無處不在。那是氣的盤旋，力的捭闔。是一種脫胎換骨、澡雪精神的內(nèi)在修為。

許敬如先生現(xiàn)已年近古稀，他的藝術(shù)正值成熟時(shí)期。而他身體健朗，精神矍鑠，仍然每天作畫不輟，這是他的福音，也是我們所期待的。祝愿他老驥伏櫪，志在千里，在藝術(shù)的秋天，收獲屬于他的累累碩果。