上世紀八十年代，我曾參與香港電影的幕后工作，有幸見證港產(chǎn)電影的輝煌時代。當時拍攝電影的方法，仍十分粗糙，尤其是動作或功夫電影，可說是純靠幕后人員的打不死精神而成。舉例而言，倘若要在郊外山頭拍攝演員撞向一塊墓碑，外國的電影公司或會將墓碑牢固地種在土地之上，讓其安置穩(wěn)妥，然后才讓演員嘗試撞擊。港產(chǎn)電影人則十分機靈，只會隨意在地上豎起一個道具墓碑，然后由一兩個幕后人員躲在墓碑后支撐著，以鏡頭遷就角度拍攝，完事便可即時將墓碑棄掉。正如近期港產(chǎn)電影《武替道》的主要角色森哥說：“電影佬最叻就係遮穿崩?！奔词且匀藶榉绞窖陲楄Υ谩?/p>

　　開場時的一連串動作場面，配置略為土氣的字幕，《武替道》借著資深武術(shù)指導森哥“重出江湖”、參與拍攝現(xiàn)在的動作電影說起，明顯是向昔日黃金時代的港產(chǎn)動作電影致敬。雖說是致敬，反過來亦可說是感嘆港產(chǎn)電影今非昔比。森哥帶著初入行的年輕人龍仔，一起參與制作成本有限的動作電影，既發(fā)出自己的生命光芒，亦希望燃起港產(chǎn)動作電影的光暉。

　　《武》一方面緬懷昔日動作電影的卓越成就，另方面亦反映上一代電影工作者未能與時并進，只埋首于往昔純粹“揾命搏”及偏離法則的拍攝手法。故事末段講述森哥拍攝搶劫金舖場面，卻未有預先辦理合法手續(xù)，由此牽連途人遭受意外，也是對現(xiàn)今電影從業(yè)員的警惕。然而，《武》仍有感動觀眾的情節(jié)，先是森哥與女兒的不解情意結(jié)，在戲中戲的包裝之下，父女終要作和解。除此之外，龍仔作為香港新一代，遺憾自己未能參與港產(chǎn)電影的黃金盛世，但他現(xiàn)在決意投身電影工作，抗拒“只為買樓結(jié)婚生仔返工放工”的平凡生活，為的就是承傳一股“香港精神”：無論遇上什么困難，都要拚盡全力讓自己終生無悔。