經(jīng)濟(jì)承壓、中產(chǎn)滑落，在近期內(nèi)地上映的電影《逆行人生》中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。影片由徐崢執(zhí)導(dǎo)并主演，講述互聯(lián)網(wǎng)大廠中層高志壘人到中年卻突遭裁員，在父親藥費(fèi)、女兒學(xué)費(fèi)、房貸家用等重重壓力之下，他割棄了中產(chǎn)階級的職業(yè)自矜，選擇加入“外賣大軍”。借由高志壘的眼睛，電影勾勒出外賣員群體的生存困境與職業(yè)畫像，對外賣算法壓榨、職業(yè)身份危機(jī)等現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行反思。

　　影片自上映以來，評價(jià)兩極分化。有觀眾認(rèn)為，電影以淚水與笑聲交織的輕松敘事，直面中年人“苦不能說、累不能歇、痛不能言”的辛酸生活，情節(jié)不僅關(guān)乎個(gè)體命運(yùn)波折，更是當(dāng)下社會(huì)問題的生動(dòng)寫照。但也有部分觀眾認(rèn)為，影片以精英視角對外賣員群體進(jìn)行“居高臨下”的凝視，多少有點(diǎn)“消費(fèi)苦難”之嫌。

　　客觀來看，該片的確存在“苦難敘事”的特點(diǎn)，創(chuàng)作者將極端化的生活難題，攤派到各個(gè)外賣騎手角色身上，展現(xiàn)個(gè)體被時(shí)代裹挾的無奈和唏噓。但它并未以“打怪升級”的“爽文”形式來美化苦難、抹除不公，而是將人文關(guān)懷延伸至處于城市邊緣、面臨生存困境的人們。對此貼上“消費(fèi)苦難”的標(biāo)簽，未免有失偏頗。

　　事實(shí)上，幾年前徐崢監(jiān)制的電影《我不是藥神》就對嚴(yán)峻的醫(yī)療問題進(jìn)行凌厲的刻畫，當(dāng)時(shí)并未受到類似質(zhì)疑。此番《逆行人生》圍繞降薪裁員潮、社會(huì)內(nèi)卷化等熱點(diǎn)，詮釋“階層滑落”的主題，觀眾之所以不買賬，某種程度上是因?yàn)殡娪八鑼懙碾x生活太近，身處“苦難”中的人們不喜歡品味苦難，感官稍一受刺激就容易“破防”。

　　也有部分觀眾對影片提出更高的道德期待，認(rèn)為相比《我不是藥神》的發(fā)聲與追問，《逆行人生》在結(jié)構(gòu)性問題的根源反思上矮了一截。這種評價(jià)顯然是中肯的，但要求一部電影對社會(huì)沉疴給出解題思路，也難免有些苛求。

　　不管怎樣，影片編織出一幅生動(dòng)的“社會(huì)眾生相”，將城市邊緣群體拉進(jìn)大眾輿論場，已經(jīng)完成其所承擔(dān)的文化責(zé)任。