上周本欄悼念“香港流行曲之父”顧嘉煇，沒想到兩天后另一位殿堂級音樂大師亦駕鶴西去。被尊稱為“香港新音樂之父”的林樂培上周三安詳辭世，享壽九十六歲。

　　去年八月本欄曾報道大師九十六歲生日晚宴，席上主人翁精神矍爍，笑逐顏開。另外筆者一直與他在港臺第四臺工作的女兒林家琦保持聯(lián)絡，因此噩耗傳至時，感到非常意外。

　　林樂培在香港以至國家、國際音樂界的貢獻是多方面的。早于上世紀五六十年代留學美加期間，就強烈意識以現(xiàn)代手法優(yōu)化中國音樂文化。他在一九五八年創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲《東方之珠》既思鄉(xiāng)，也大膽采用了京劇元素。另外他為《昭君怨》和《春江花月夜》等傳統(tǒng)經(jīng)典名曲編配成鋼琴以至樂隊協(xié)奏曲，成功把中樂的韻味、音色通過西樂或交響技法表現(xiàn)出來，效果讓人眼前一亮。

　　上世紀七十年代隨著職業(yè)樂團的誕生，為林樂培的創(chuàng)作提供平臺，例如一九七七年由香港管弦樂團首演的《形象》，次樂章題名為《西皮變》，傳統(tǒng)平劇過門曲改由西樂團演奏。同年香港中樂團成立，林樂培先后創(chuàng)作《秋決》《昆蟲世界》等大型作品，前者一九九三年在北京被選為二十世紀華人經(jīng)典作品，后者更在維也納金色大廳演出。創(chuàng)作以外，林樂培為音樂同行、權益投入大量精力，先后參與成立“亞洲作曲家同盟”、“香港作曲家及作詞家協(xié)會”等機構，亦將香港帶進國際現(xiàn)代音樂版圖。

　　林樂培晚年仍活躍于創(chuàng)作，也對早期作品的重演表示極大熱情。三年前由同樣在澳門出生的廖國敏指揮前輩的《謝灶君》揭開港樂新樂季，林樂培由女兒陪同上臺接受鼓掌，沒想到那是大師在舞臺上的最后揮手（見附圖）。