圖：田川收藏的手辦 ? 大公報(bào)記者李理攝

　　田川身邊有兩個(gè)圈，一個(gè)是遊戲另一個(gè)是影視，他正正是平衡了兩個(gè)圈的理性和感性。行內(nèi)編劇平均兩年寫一部劇，田川過去六年寫了八部，從早寫到晚，在辦公室陪伴他最多的是一隻鸚鵡。他筆下的作品主線多是輕鬆喜劇，“我們的作品就是下飯劇和睡前番，不希望人們看完后神經(jīng)緊張。”

　　親眼見證前幾年熱錢湧入影視圈，隨便一個(gè)本子都能拍成劇賣出去的亂象，田川卻始終堅(jiān)守“編劇”這個(gè)核心環(huán)節(jié)，不做浮夸劇。大浪淘沙后，自己看到影視圈中一個(gè)最大的變化是觀眾審美水平日漸提高，甚至能從專業(yè)角度指出燈光和場景瑕疵。

　　2020年暑期檔，田川寫的《縈縈夙語亦難求》上映，豆瓣評(píng)分7.3，“以前我們的劇多以男性觀眾為主，這是第一部以女性觀眾為導(dǎo)向劇。”為了研究男女觀眾不同的追劇情緒，田川和其他編劇不僅找來日韓劇和臺(tái)劇對(duì)標(biāo)反覆觀看，還扒彈幕找通關(guān)秘籍，“一般而言女性不愛看打打殺殺的劇情，她們會(huì)快進(jìn)跳過劇情。”

　　為了抓住爽點(diǎn)和笑點(diǎn)，田川他們還回看復(fù)盤過往的劇集，研究“為什麼這個(gè)點(diǎn)引爆了笑點(diǎn)”等。

　　今年以來，《隱秘的角落》和《三十而已》等國產(chǎn)都市劇好評(píng)如潮。與這些現(xiàn)代劇不一樣，田川不僅要甄別男女觀眾的喜好，更要思考如何令現(xiàn)代人和古裝玄幻劇產(chǎn)生共情。青年時(shí)期喜歡閱讀金庸的他說，古今中外人們的情感都是共通的，不外乎是“大愛”以及“小人物的逆襲等”。

　　但田川也坦言，市場上絕大多數(shù)的網(wǎng)劇瞄準(zhǔn)三四線城市的年輕觀眾，特別是那種“霸道總裁”和都市場景對(duì)於一線城市的觀眾而言不太真實(shí)。

　　說起最希望自己成為哪個(gè)武俠小說中的人物？田川笑著說，年輕的男人大多希望自己是韋小寶，而人過三十更希望成為令狐沖，“爽朗豁達(dá)，笑傲江湖。”