圖：田浩江（左）日前出席新書(shū)發(fā)布會(huì)暢談創(chuàng)作歷程。/大公報(bào)記者劉毅攝

　　當(dāng)一位歌劇藝術(shù)家，開(kāi)始將他的藝術(shù)經(jīng)歷，寫(xiě)成一本名為《角鬥場(chǎng)的〈圖蘭朵〉》的散文集時(shí)，讀者期待讀到怎樣的舞臺(tái)風(fēng)華？美國(guó)大都會(huì)歌劇院首位簽約二十年的中國(guó)歌唱家田浩江，以其個(gè)人視角，書(shū)寫(xiě)歌劇世界的豐富多彩，以描摹世情的筆觸，生動(dòng)講述一位中國(guó)人，如何在異國(guó)他鄉(xiāng)通過(guò)演唱歌劇，展現(xiàn)藝術(shù)熱情。字里行間，呈現(xiàn)舞臺(tái)眾生相，流露來(lái)自歲月沉淀后的人生況味。

　　大公報(bào)記者 劉毅

　　田浩江用一種將故事娓娓道來(lái)、描摹世態(tài)人情的文學(xué)筆觸，講述他親歷的歌劇故事，寫(xiě)成這本《角鬥場(chǎng)的〈圖蘭朵〉》。書(shū)中不僅涵蓋一位歌劇藝術(shù)家如何煉成的勵(lì)志故事，還為讀者講述巴伐洛堤（內(nèi)地譯帕瓦羅蒂）、多明戈、小澤征爾等音樂(lè)家臺(tái)前幕后的風(fēng)采，甚至不吝筆墨，生動(dòng)描述了譬如普通歌劇演員、劇院管理者、街頭藝人等一眾小人物，這些人物構(gòu)成了大都會(huì)歌劇文化的縮影。

　　論及遣詞造句，田浩江不使用復(fù)雜艱澀的描述，而是采用一種純白描的方式，細(xì)細(xì)勾勒，已經(jīng)可以清晰闡述事情的來(lái)龍去脈，富有感染力。正如他在新書(shū)發(fā)布會(huì)上表示：“寫(xiě)作時(shí)，我很看重用字用詞的準(zhǔn)確性，恰到好處表現(xiàn)情感、講出想說(shuō)的話。倘若有不盡如人意的地方，寫(xiě)作者不同于歌劇藝術(shù)家，后者因?yàn)槭窃谂_(tái)上演出，講究一拍不錯(cuò)，文字卻可以一遍遍修改、錘煉?！?/p>

　　田浩江出生于北京一個(gè)音樂(lè)世家，父母均從事音樂(lè)相關(guān)工作，因?yàn)橐粡堌惗喾摇短飯@交響曲》的唱片，遂開(kāi)啟了音樂(lè)啟蒙?！拔母铩蹦甏锖平诒本╁仩t廠做過(guò)工人，但他卻從未放棄過(guò)音樂(lè)之夢(mèng)。一九七六年，田浩江成功考取了中央音樂(lè)學(xué)院。

　　筆觸生動(dòng)且富于畫(huà)面感

　　田浩江于上世紀(jì)八十年代遠(yuǎn)赴美國(guó)學(xué)習(xí)聲樂(lè)表演，人生第一次欣賞歌劇是在紐約大都會(huì)歌劇院，欣賞的是威爾第《埃爾南尼》，吸引他的是這部歌劇的主角──巴伐洛堤。全書(shū)第一篇即是巴伐洛堤的故事，田浩江笑言如今反而是愈久遠(yuǎn)的事記憶愈清晰，因此，他在寫(xiě)這一篇章時(shí)，既寫(xiě)了對(duì)巴伐洛堤的初印象，“他的歌唱像說(shuō)話，愉悅動(dòng)人，明亮又好聽(tīng)。”又寫(xiě)了在大都會(huì)歌劇院的排練廳見(jiàn)到巴伐洛堤的場(chǎng)景，描述他如何運(yùn)用嗓音和歌唱技巧……

　　“每一段人生經(jīng)歷都很重要，它們給予我演出經(jīng)驗(yàn)，比如我曾在舞臺(tái)上飾演一個(gè)因失戀在房中獨(dú)自行走的國(guó)王，經(jīng)歷讓我對(duì)這一角色有了更深的體會(huì)?！碧锖平馈Ｒ惨虼?，他集合成書(shū)的二十個(gè)章節(jié)，多了人生的深度。縱使是不懂歌劇的讀者，也能從中捕捉到雜糅的人性、跌宕起伏的命運(yùn)。

　　或許是在臺(tái)上演繹了太多人生的悲歡離合，田浩江的敘事風(fēng)格，有一種戲劇化的起承轉(zhuǎn)合。這一點(diǎn)在《大都會(huì)試唱記》一章，就體現(xiàn)得淋漓盡致。這次紐約大都會(huì)的試唱考試，直接改變了田浩江的一生，令他成功簽約美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院。這一段經(jīng)歷可謂一波三折，初次試唱的失利、伴奏生病，隱形眼鏡的遺失、事先找好的伴奏鋼琴家在考試的最后一秒也沒(méi)能出現(xiàn)……雖是其真實(shí)經(jīng)歷，但多個(gè)“人生如戲”式的懸念和反轉(zhuǎn)，豐富了章節(jié)的情節(jié)張力。且十分少有的，于扣人心弦處，他不直接渲染緊張，而是用分秒鍾的計(jì)時(shí)，展示“試唱”時(shí)迫在眉睫的緊迫。

　　期待描繪香港歌劇風(fēng)貌

　　田浩江不吝篇幅講述音樂(lè)大師故事，但相比較其他作家之文風(fēng)，他撰寫(xiě)大師風(fēng)采，顯得很是“開(kāi)宗明義”，比如《大師小澤》一章，文章首段就是以小澤征爾對(duì)他所說(shuō)“請(qǐng)告訴我，這個(gè)‘漸慢’標(biāo)記，你想怎么做？”作為開(kāi)頭。其后再講到小澤“演出時(shí)不看譜子”，又講小澤某次在中國(guó)演出時(shí)，想到亡父的動(dòng)人事，書(shū)中如此引述小澤的一番話：“你知道我是出生在中國(guó)的，那是我在中國(guó)的第一場(chǎng)演出，我用了譜架，上面放著父親的照片，整個(gè)演出我都能感到父親就在那里……”

　　這個(gè)世界上，成功者燦若星辰，但小人物也有屬于他們的故事。譬如田浩江在整本書(shū)的最后一章《晴朗的一天》，記述了一位無(wú)家可歸的黑人，“我覺(jué)得任何人都會(huì)有他們的經(jīng)歷。在我眼前的這位黑人女子，她唱的是普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》里女高音的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，唱得太好了。不禁讓我思考，為何一個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)歌劇的人，會(huì)變得無(wú)家可歸，失去尊嚴(yán)、家庭以及收入？這促使我寫(xiě)了她的故事?！?/p>

　　新書(shū)發(fā)布會(huì)前，田浩江與太太在香港文化中心觀看了歌劇《茶花女》，并稱(chēng)贊其制作和導(dǎo)演手法都很不錯(cuò)。

　　“由此可見(jiàn)，東方歌劇舞臺(tái)愈加豐滿，歌劇發(fā)展空間也愈加開(kāi)拓?！边@次出版的新書(shū)，他寫(xiě)的主要是西方歌劇舞臺(tái)的世界，下本書(shū)他亦想描繪香港乃至亞洲歌劇舞臺(tái)風(fēng)貌。

　　部分圖片：香港中和出版提供