圖：凌晨三四點(diǎn)，蘇滄桑跟隨蠶農(nóng)體驗(yàn)給十萬(wàn)條蠶寶寶餵桑葉。

　　“田野調(diào)查”雖是社會(huì)學(xué)范疇，但近年來(lái)，一直是蘇滄桑進(jìn)行非虛構(gòu)散文創(chuàng)作的一種基本方法。到了《紙上》這部散文集，蘇滄桑對(duì)生活現(xiàn)場(chǎng)的介入力度更大，程度更深，時(shí)間更久，行為更“瘋狂”。

　　“跟著戲班去流浪”這句話，就比較傳神地反映了這種“沉浸式”的寫作姿態(tài)。蘇滄桑告訴大公報(bào)記者，寫《跟著戲班去流浪》時(shí)，自己剛出院不久，頭頂剛愈合的傷口還在隱隱作痛，身體尚未恢復(fù)，但像著了魔一樣，跟著戲班黏著他們整整一個(gè)月，與戲班的演員同吃、同住，還裝扮上臺(tái)演唱了《惜別離》和《葬花》。

　　寫《牧蜂圖》時(shí)，為了追尋三代養(yǎng)蜂人的足跡，帶著血壓計(jì)和一堆藥，蘇滄桑遠(yuǎn)赴新疆行程萬(wàn)里，足跡遍及烏魯木齊、奇臺(tái)縣、江布拉克、碧流河、伊寧、伊犁河谷、果子溝、賽里木湖。寫《春蠶記》時(shí)，半夜三點(diǎn)起床和蠶農(nóng)們一起用桑葉喂養(yǎng)十萬(wàn)條蠶。

　　蘇滄桑稱，《紙上》所有的文字，是沾著泥土帶著露珠冒著熱氣的躬行體驗(yàn)。在田野調(diào)查中，江南大地上的勞作者、古老手藝的傳承者，為她打開(kāi)了歷史與現(xiàn)實(shí)的雙重視野，呈現(xiàn)出一個(gè)更多維、更立體、更浩瀚的文化時(shí)空。