從凡爾賽到紫禁城，穿衣鏡是否為東西方聯(lián)合創(chuàng)造的結(jié)果？從怡紅院到養(yǎng)心殿，鏡屏如何引發(fā)中國人關(guān)于真與幻的文學(xué)和藝術(shù)想像？

　　從歐洲到全球，穿衣鏡攝影模式怎樣在世界范圍內(nèi)流行起來？從程式到主體，攝影師和藝術(shù)家如何以鏡子表現(xiàn)個人身份和主觀意識？

　　有座架、可移動的落地玻璃鏡被發(fā)明，并通過跨國貿(mào)易在世界上流通，物品、繪畫和攝影由此在全球歷史進(jìn)程里串聯(lián)起來。帝王、藝術(shù)家、作家和民眾在與鏡像相關(guān)的視覺聯(lián)想和藝術(shù)創(chuàng)造中，構(gòu)建出繁復(fù)無盡的時空幻想，既參與著曾經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的事件，又總是映射著超乎現(xiàn)實(shí)生活的信息。

　　《物．畫．影：穿衣鏡全球小史》是美術(shù)史家、芝加哥大學(xué)教授巫鴻的全新著作，運(yùn)用豐富視覺材料，講述穿衣鏡在全球流通中的故事。